1954年七月，我在西单剧场看马剧团的《审头刺汤·雪杯圆》，这是我首次看马先生的演出。此剧之前有马艳芬、赵丽秋的《樊江关》、黄元庆、周和桐的《挑华车带下书》。暑假刚开始，期末考得不错，得到了一点奖励，破例买了一张前排票，第六排。
黄元庆也是头一次看，知道他在科里时就有“小老虎”的美名。此次看他演出时，他才过而立之年，正是冲的时候。大战和挑车两场演得十分火炽，颇受观众欢迎。
马先生的陆炳一上场，眼睛往台下一扫，我觉得他在看我。后来伯父告诉我，好角儿一出场，眼珠向观众席一转，都会使人觉得他在看自己。（当然坐在后排就看不清演员的眼珠了）马先生的陆炳正气凛然，鄙视肖小，表现得淋漓尽至。斥责汤勤的大段念白，直到“可我又不买你的字画呀！”观众反应十分强烈。唱两句摇板、几句四平调，平稳俏皮，十分入耳。马富禄的汤勤，嗓子固然好，但他演方巾丑，甭说比不了萧先生，就是比孙盛武也逊一筹。这场戏特别引起我注意的是饰雪艳的罗慧兰。那时她刚二十出头，陪两位前辈演出，从容不迫，唱腔完全宗梅。替她操琴的是她的老师孟广亨，孟先生早有“电台梅兰芳”之美誉。当时孟住在六部口耳朵眼儿胡同，罗慧兰寄住老师家，随时可受教诲，技艺日渐提高。大段二黄，梅味儿十足，观众掌声不断。
此剧的后一半是《雪杯圆》，马先生饰莫怀古，马富禄反串老旦傅氏，二位唱的大段二黄也极受欢迎。而且唱、念表和前头的陆炳截然不同。我喜欢老生，自此后常在选择看马还是听谭之间犯犹豫，往往在二者之间拿不定主意。
还是这年暑假，又在音乐堂看了马剧团的《四进士》，这是马先生的代表作之一。头里有《狮子楼》，黄元庆的武松，赵丽秋的潘金莲。《四进士》由拜寿谋害起，三公堂止。罗慧兰的杨素贞，柳林一场，单是一句“先生客官容禀”的禀字就要了个满堂采。几句西皮慢板，落了四个好儿。她在北京的京剧舞台上，可以说是立住了。（她在北京京剧团成立后，曾在1956年，随谭、裘去过一次香港，有她和谭富英、何盛清《桑园会》的录音，比现在音配像的录音好得多，不知为甚么配像时没选这个录音。可惜不久她离开北京，先后去了新疆，河北，北京戏迷很少能再看她的演出了。近日听说罗老师早已年逾古稀，在石家庄颐养天年，不但身体挺好，而且嗓子也还不错，真想再听到她的唱段。）此剧马先生的宋士杰，马富禄的万氏，周和桐的顾读，茹富华的田伦，马盛龙的毛朋，马崇仁的杨春。马先生此剧不知演过多少遍了，轻松自然，游刃有余。第一句唱“三杯酒下咽喉把大事误了”中的“把”和“大”二字紧连在一起，好像象声词“吧搭”，是他独有的唱法。一公堂见顾读大段念白，自是他的特长。这些都受到热烈欢迎。盗书一场，作工细腻，紧而不乱，辅以李慕良“小开门”的胡琴张弛有度的伴奏，是全剧的高潮。（前几天大家热烈讨论纪李音乐会，我没有发言权。因为太怕失望，根本不敢听，而结果也正是我预料的那样。）马富禄天生的响堂的好嗓子，戏虽不多，但给人印象极为深刻。
这年深秋在长安又听了《群英会借东风》。此次演出也挺特别，一般前头都安排罗慧兰的《二本虹霓关》，这一天不知为什么没有。当时北京的剧场夜戏多是七点半开始，而那天八点才开始。在此前后看了马先生很多戏，只有这一次他出场没有碰头好，也很反常。与电影中马演全部诸葛亮不同，马剧团演此剧都是马先生前鲁肃后孔明。他的鲁肃忠厚呆傻表现得我以为不如谭，这是由人的性格决定的。但是也有他的风格，好在也有他前鲁肃后孔明的音配像，大家可以欣赏、比较。比如“他笑我周都督用计不高”一句，马和谭都能要下好儿来，但腔儿、味儿区别不小。周和桐的曹操，受教于郝先生，表演也有相当水平。马富禄的蒋干，也和汤勤一样，非其所长，1959年的《赤壁之战》他谦让给孙盛武演蒋干，不是没有道理的。
1955年在音乐堂看马剧团全部《火牛阵》，他饰田单，马富禄的衙役，马幼禄的驿城官，周和桐的伊立，闵兆华的小王田法章，马盛龙的退职太史，罗慧兰饰小姐，黄元庆的公孙贾。此剧马先生演来有头重脚轻之憾。前头的黄金台是全剧的重点，到后半场成了旦角儿的重头戏，马先生无大作为。记忆里好像马在设火牛阵破敌时扎了靠，但不敢十分肯定，网友见过的可以帮我回忆一下。
此后除在天桥剧场看马剧团与市二团联合演出《群英会·借东风》时还有马剧团的称号外，再看马先生就进入北京京剧团的时代了。五四、五五年看马的次数大大少于看谭，这只能说是出于个人的偏好吧。其它观马的戏留到以后回忆北京京剧团时再说吧。
本贴由老田于2009年8月12日08:53:26在〖中国京剧论坛〗发表
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