开声法与演唱法

开声十三法是我用了将近三十年的时间，才研究出来的。
一个音里面有两个音，就是说一个音由两个音组成，任何一个音都是这样（包括半音），这是我多年来研究得出的结论，千真万确、准确无误。凡是演唱的东西，都有两个法，也就是两个第一。演唱者在两个法都没有解决的情况下，开声法是第一要解决的。声音开不了，怎么演唱？这就和经商一样，你先要有本钱，开声解决了，演唱方法就上升为第一，因为它是控制中心，艺术境界的好坏，直接影响歌唱者的水平高低，如果开声解决好，那么演唱方法永远是第一位的。两个法都是高水平的，才是完整的歌唱艺术家，缺一不可，两者的关系是一分为二，是两家。但在演唱起来又合二为一，是一家，两个方法都好的情况下，它们之间能互补，使演唱者如鱼得水，到了自由王国，如果有其中一个方法没有得到解决，或没有解决好，演唱起来它们又互不帮忙，所以绝对不能把两个法混为一谈，混为一谈是极其错误的。
在演唱方面：一个好的歌唱家，他会随着时代的变化而自然变化，不是强变。一个不变的艺术，是僵死的艺术，没有生命力。发声方法是永远不变的，变了就会走向反面，有几个音感觉不好，很可能就会起连锁反应，严重者用不了一年就会使你自动退出舞台，很难东山再起，这可不是危言耸听。
京剧界的老前辈鼎鼎大名的老生名家余叔岩，在他同时期的还有几位艺术家，都是这样变化的，变化的无可挽回，过早的退出舞台，令人惋惜。
讲个小故事：一个农夫在田里到处挖，想挖到自己想找的金子，挖了很多年。终于某一天，突然挖到了一大块金子，从此以后，农夫便富有了。如果把这个农夫换成歌唱家，就不一样了，歌唱家虽然刻苦磨炼也得到了金嗓子，但他有时在不知不觉当中，就把它丢了，而且怎么丢的都不知道。原因是他不知道怎么得来的，没有上升到理性认识，想不丢也不容易，越是极其聪明、对艺术精益求精的艺术家，越容易得此病症。
开声十三法，虽是个很好的开声方法，它能使众多的演唱者都能得到很大提高，但它不能使所有的演唱者都能成为极有成就的歌唱家。因为演员之间条件有差异，差异各不一样。因为成为歌唱家是有条件的，各种条件具备，才能达到。多数人永远也成不了歌唱家，几十年出一个两个真才实学的歌唱家，也是正常范围，哪能三天两头的产歌唱家呢？出多了，自然有假。
十三法尤其对歌唱水平极高的艺术家和在学校里正在学习歌唱，而且是极具条件的学生最有用处。对艺术家，十三法能有效的防止歌唱家的演唱水平走下坡路，延长演唱的艺术寿命，使其不能过早的退出舞台。对学生而言，它能使那些有条件的学生，而且将来应该能成气候的学生，不会因开不了声而半途而废。发声这个东西，你悟出道理，它就在你眼前，悟不出道理，由如大海捞针，难上加难。
多明戈在上海的演出，在某种程度上，可能就是在发音方法是出现问题，很可能他在发音方法上，没有明确的宗旨，没有上升到理性认识，感冒能影响嗓子，这是千真万确的，但是感冒不到一定程度，不会对嗓子影响的有那么厉害。一般感冒只能影响嗓音的透明度，不会影响到演唱不了的地步。就是多明戈在正常的时候，他的发音也有压迫感，没有到声音真通的地步。这与他本人的音色无关，音色与是否唱通是两回事，三大歌王的音色各不一样，也不可能一样，一样就没有意思了。
多明戈在电视中讲，他在演唱当中，是用心去唱，这在京剧界里叫唱情。这话很对，但非常抽象，好像是一个心字、一个情字，就解决问题了，那多明戈在上海演出失声是怎么回事，心字怎么不管用了，派不上用场了，所以说：一个心字，一个情字都解决不了问题。能把内心深处的情用声音都表达出来是有前提的、有条件的、有方法的和有技巧的。脱离了这些条件，谈什么用心去演唱，用情去演唱，你表现的出来吗？

相关链接：开声十三法（薛志清）