青研班毕业汇演旦角经典折子戏专场第三场包含了一个老旦戏、一个花旦戏和两个青衣戏，而且多为“对儿戏”，除老旦、花脸是老搭档，其他几组生、旦都是跨团组合。
开锣是李宏和王嘉庆的《遇皇后》，以唱功为主。李宏的大段“二黄”唱腔气力充沛沉稳，吐字归音分明，不追求美媚华丽，而是努力恪守“李（多奎）派”古朴苍劲的风范。她扮演的李后虽然失明，但仍能通过表情表达申冤的心情；虽然落魄，但仍有当年贵为王妃的气度和分量感。
次出是赵欢和凌珂的《汾河湾》，注重念白和表演。赵欢唱念婉转，发声位置如能略微靠前，则能让声音更清亮动听，口型也应更讲究美感，但这不仅仅是技术问题，恐怕是当今一些学“程（砚秋）派”青年女演员共有的理念问题。她通过丰富的表情，把盼子的期待、被调戏的羞愤、夫妻相认的喜悦、故意斗气的玩笑、失子的悲痛等心情展示得比较自然贴切。
压轴是张璇和杜喆的《游龙戏凤》，重在做功。张璇扮相靓丽甜美，声音清脆，表演活泼灵动，窃笑、撅嘴、叉腰、拧身、小跑等表情举止娇憨可人，既有小姑娘的清纯无邪，又有女店家的机敏泼辣，被正德帝调戏的同时也在以自己的魅力捉弄对方，有一种独有的乡野之趣。如果在唱腔和身法上更事雕琢，相信这块璞玉将更加浑圆。
大轴是周婧和张兵的《陈三两》，周婧的嗓音宽厚，唱腔有韵味，大段唱腔是跪着完成的，唱出了历经磨难仍然坚毅的风骨。希望她能通过多演传统戏加强表演功力，让气息更稳定，声音更干净，吐字更清晰，表情更投入。
以上的几个折子戏大多进行了删减，但《汾河湾》中夫妻进窑后有一段争辩的对白不应该掐去，它的语言生动机趣，既刻画人物的微妙心态，又考验演员的念白功力，如此便是把“戏核儿”挖掉了。（池浚）
（摘自 《京华时报》）
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