也许是因为电影《梅兰芳》的走俏吧，有一种说法近来相当流行，即梅兰芳属于民国时代，在新中国已不复存在。我对此难以苟同。梅先生的舞台艺术记录影片《宇宙锋》《霸王别姬》《贵妃醉酒》《抗金兵》《洛神》《断桥》《游园惊梦》等，均在解放后相继诞生，影响巨大。余生也晚，记得双亲大人晚年对我常念叨，带我去戏院看梅兰芳、程砚秋时，还是个蹒跚学步不懂事的幼童，这么精彩的戏这么好的名角不看，有小吃零食也坐不住，就是要跑到剧场外看马路上的来往汽车，还害得大人牵挂两头，看戏又看孩子。故而，在上中学后，我抱着弥补的心情，放学后就一部不拉地看梅先生的系列影片恶补。
数十载以来，个人偏好马派张派，直至退休，才消化咀嚼出梅先生经久不衰的艺术魅力：什么叫雍容华贵、中正大方，什么才称得上写意虚拟程式之美、富有沁人心脾的幽幽余香，为何中国民族戏曲表演艺术体系要以梅兰芳为代表。尤其50年之前梅先生最后传世名作《穆桂英挂帅》问世，集其表演艺术凝重、含蓄、简约、规范之大成，时时感觉到大师以一当百、源源不尽的内在爆发力。他将流派艺术提升到极致之际，也为自己艺术生涯划上了一个完美的句号。此剧将人物脉络与演员性格交融一体，令人耐看又百听不厌。现在只要闻听梅派唱腔前奏声，似乎连锁反应一般，笔者即会耳朵竖起，再纷乱嘈杂喧闹的环境，心境便立马自动调整进入静界，如同天气阴转多云放晴。这说明梅先生艺术有着一种神功奇效，他的绝唱遗响，长留人间当无疑矣。
（摘自《文汇报》）
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