——河南民营剧团生存现状实录
郭光宇
民营剧团被称为“游击队”，而这支游击队却在戏曲不景气、众多职业剧团难以生存的时候，杀出了一条血路，在赢得广大群众青睐的同时，也获得了丰厚的市场回报，显示出极大的发展潜力，逐步成为一支文化“生力军”。他们的一些作法也许能为我省正在进行的文化体制改革带来一些启示。让我们一起来看看——
1月的农村，寒风凛冽，滴水成冰。在开封县大李庄乡集市上，来自四面八方的乡亲们把土戏台围得水泄不通，他们一边跺着脚、哈着气，一边津津有味地看着台上的《穆桂英挂帅》，并随着情节或喜或悲。台上的演员虽然穿着单薄的戏服，可一招一式仍是那么认真。这是我省民营剧团——开封蜂宝豫剧团在农村演出时的情景。
如今活跃在农村的剧团大部分都是民营剧团，他们长年在农村演出，不仅活跃了群众的业余生活，而且赢得了观众，占领了农村市场。但民营剧团在创办之初，以及生存方面仍面临着诸多困难。
民营剧团创办艰难
俗话说，头三脚难踢。创办一个民营剧团首要解决的是资金问题。戏曲界富翁少，多是“穷出身”，本身积累资金很有限。为了办团，民营剧团都是千方百计尽可能找钱的来路。“背靠大树”是一种办法。如南街村艺术团依靠的是本村雄厚的经济实力，剧团的费用全由集体包了。还有一些是投靠在有钱企业的门下，打企业的旗号，靠企业资助起步。如平顶山矿业集团豫剧团、郑州矿业集团中心豫剧团、安阳白莲坡煤业集团豫剧团、英协（河南）房地产有限公司办的英协艺术团、开封蜂宝医院创办的开封蜂宝豫剧团等。那些私人办的民营剧团则依靠吸纳社会力量赞助起家，如河南省“小皇后”豫剧团在办团之初得到了港商的赞助。另有一些民营剧团则是先办校再办团，如开封市二夹弦剧团、洛阳牡丹小金凤艺术团、谷秀荣艺术团等。找不到靠山和资助，纯粹靠自家力量起步的民营剧团，起步之时更需要勇气和拼搏精神。如河南海燕豫剧团办团时，团长索海燕就把全家所有的积蓄和从亲友借来的钱凑了30多万元，就这还不够，最后忍痛卖掉了好不容易才争到手的一块宅基地。还有“红脸王”豫剧团、河南中天豫剧团、河南明星艺术团所属的二夹弦剧团等，他们都有一本充满艰辛的创业史。
条件差、演员生活简朴
民营剧团经济不宽裕不光造成它起步时的艰难，在剧团成立之后，也是天天要面对的难题。因此，能不能吃得了这个苦，是民营剧团及其成员能否在这条路上走下去的关键。
民营剧团多在乡间演出，少不了走村串寨，经常转移台口，是地道的农村文化“游击队”。有时台口远，免不了要翻山越岭，经受暑热严寒之苦。有一首顺口溜这样描绘他们的处境：夏天一身汗，冬天冻打战，上台忘了家，从来不过年。
农村文化生活相对城市来说，还比较贫乏。遇到唱大戏，群众就像过节一样，有的还要请附近至亲好友一起来看戏。演员看到戏台下黑鸦鸦的人群，演出时也充满激情。演员们在不违背剧情的原则下，尽情发挥自己所长。如河南中天豫剧团在演出《困铜台》时，饰演反面人物沙梨木的演员，总喜欢光了上身，头朝下靠在椅子上演唱，虽略显粗野，却合乎剧情，很受观众欢迎。农村舞台简陋，不挡风寒，不减暑热，演员顶风雪、战酷暑更是家常便饭。遇到剧情需要，夏天穿厚衣，冬天穿汗衫，也是常有的事。演员的饮食起居也相当简朴。每次下乡演出，大家都要带上常用的生活用品，带上被子行李。在农村演出，最好的居住条件是利用村办公室或学校空闲教室，差时则在农家的过道、仓房中休息。除河南“小皇后”豫剧团每人备有折叠床外，其余多是在地上铺草睡大铺。吃饭则是大锅饭，演到哪里灶台就垒到哪里。
戏曲演出分淡季和旺季，戏价高低则根据农村实际情况，灵活掌握。戏票高的也不过两三千元一场戏，极个别的也有上万元的，更多的则是千元左右，甚至还有三五百元一场戏的。民营剧团靠的是灵活多变和薄利多销的经营策略。农民看戏也有个习惯，搭个台演一次戏也不容易，要看就看过瘾，不连演三五天不罢休，而且有些庙会、集会的会期也多是３天，演戏的时间自然也就长了，只要有可能，常会一天连演三场，上午、下午、晚上都有演出。
打造精品赢市场
民营剧团靠的是农民看戏养活自己，自然也就把观众当成他们的衣食父母。而且，他们没有官办的招牌，广告宣传也处于劣势，好的信誉和影响要靠一场场演出来积累，所以，眼光长远的民营剧团十分讲究演出质量，从不糊弄观众。
为了赢得观众，在市场竞争中处于优势地位，他们也各有高招。首先是剧目丰富，数量多，可适合不同观众的口味和要求。一般官办剧团经常演出的剧目不过五六台，多不过十台，而一个民营剧团最少也有一二十台戏，多的能达到四五十台，而且多是农民喜欢看的连台本戏。二是演出剧目有特色，总有叫得响的品牌。比如，开封蜂宝豫剧团以演功夫戏、黑头戏见长，多演《黄鹤楼》、《长坂坡》、《秦香莲》之类的剧目；河南“小皇后”豫剧团则以新编剧见长；河南“红脸王”豫剧团则以演出豫剧著名生行演员唐喜成的剧目为主；河南海燕豫剧团则以演出常派（团长索海燕是常香玉的关门弟子）戏为主，兼演陈（陈素真）崔（崔兰田）闫（闫立品）马（马金凤）各路剧目；开封二夹弦剧团则以演出稀有剧种见长。三是广泛开辟市场，把演出活动渗透到农民的各个生活领域，比如庙会、集会、结婚、丧葬、祝寿、开业、庆典、喝满月酒等，只要农民需要，就去演出。笔者曾多次观看这些方式的演出，深感民营剧团和群众关系之密切。比如开封蜂宝豫剧团为一80多岁老人祝寿演出，演出中间剧团向老人献上生日蛋糕，演员们则以歌舞庆贺，老人的子孙们先后上台向老人致礼献辞。平日默默无闻、辛劳一生的老人，在台上面对众人，受到大家的尊重、爱戴，这对老人来说是何等的安慰和荣耀，同时也宣扬了尊老爱幼的美德！
利用下乡演出为民服务
民营剧团在演出时还想尽办法为群众服务，争取群众的支持。比如去年才成立的中天豫剧团，很注意解决农民生产生活中的问题。该团曾和省科技部门结合，在演出时“送科技下乡”，为农民送致富信息、科技书籍以及优良品种、新型化肥、农药等，还请农业专家随团向农民介绍、讲解科技知识。而开封蜂宝豫剧团则根据农村缺医少药的情况，在送戏下乡的同时又送医下乡。他们在演出之前，先向观众进行健身治病的宣传，并在戏台旁边挂上横幅，摆上桌子，由医生向群众诊断售药，对烈军属和五保户还免费送药。群众既治了病又看了戏，对这样的剧团，哪有不欢迎之理，所以，剧团所到之处赞誉声不断，剧团、观众两者亲如一家。同时，剧团和他们所挂靠的医院也都赢得了信誉，经济上都增加了收入，达到双赢局面。开封蜂宝豫剧团建团6年来越办越好，从一个团扩展到了目前的三个团。
民营剧团在发展中成绩斐然
民营剧团在长年的拼搏创业中，不仅占据了农村的“半壁江山”，而且拥有了众多的观众，许多演员也声名远播、事业有成，获得许多骄人的殊荣。如河南中天豫剧团的团长、演员高中亮，2004年4月被中宣部、团中央命名为“中国青年乡村文化名人”；南街村豫剧团曾获全国映山红金奖等；开封市二夹弦剧团参加河南首届民间传统优秀戏曲汇演，一举获得5个表演金奖、两个表演银奖；河南小皇后豫剧团更是得奖多多，主演、团长王红丽曾是两度梅花奖获得者。2003年12月，该团还受到中宣部、文化部的表彰，是4个获得农村基层文化建设先进典型“特殊贡献奖”的唯一一个民营戏曲团体，成为民营剧团的旗帜和骄傲。
这些现象充分说明，民营剧团已成为戏曲事业发展中不可缺少的重要组成部分，也是身处困境的戏曲事业的新生力量和希望所在。我深信，民营剧团今后的继续壮大和发展将会对戏曲走出困境、赢得未来起到更大的作用。
（摘自 《河南农村报》）
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