看话剧归来

因为周末要跟姐妹和他男朋友一起去人民艺术剧院看话剧《骆驼祥子》，所以利用周六下午半天和晚上的功夫把老舍的这本书先看了一遍，读后的感觉是一本书经久流传长盛不衰原来是有道理的：

首先，语言精湛了得。这本书的整个背影置身于军阀混战时期i，很有老北平的风味，书中人物不是惹人讨厌的油嘴滑舌，而是富京特色的贫嘴恶舌。尤其是虎妞思维特快，嘴皮子很利落，像嘎巴豆一样，干净利落、掷地有声、不服软。话剧中的女演员，虽然不是小说中的那样像个大黑塔，又壮又黑又老又丑般形似，却很神似，演尽虎妞那个霸道底气、骄纵蛮横、耍泼要强、飞扬跋扈、敢作敢为的秉性。女演员的话也脆生利索，操着一口京腔，很是活生活现，极为神似。大概现代的话剧舞台在挑选演员的时候不是讲究的形似，而是神似。这一点也很厉害，主要考察人的表演能耐，一个人可以很有跨度的表现自己性格之外的人物形象，而且居然可以表现的这么淋漓尽致。以前我对于当演员的不屑一顾，认为演个戏谁不会，现在觉得有点佩服了，真是需要功底的。

其次，人物内心成熟过程写的很到位。话剧之说以没有看小说的收获很大程度上是因为，在舞台上无法表现人物的内心活动及挣扎。可以说句中的主要人物，如祥子、虎妞、刘四爷等都是有着非常丰富的人物的心理分析和思维成熟过程的。我看书，最喜欢看的一部分就是人物内心。看话剧远没有看小说的享受，小说中一层一层的展现内心的真实想法，比如拿祥子来说，本来是狭隘的、利己的、私人的，但是经过了一番心理挣扎和解慰，这些私己的小市民的特点还是难抵他的善良本性。因此，他的内心活动经常由对某种自己觉得应得东西的渴求而变成自我的一种愧疚之心。心理权衡的自我宽慰的较量，舞台上无法表现。

再次，人物性格的塑造。祥子让人感觉非常的心疼，非常的心疼。正如书中说些，身为小人物的卑微的他没有像其他拉车的一样浑浑噩噩的过日子，以喝酒、大牌、吹嘘闲聊的做派被蒙住生活的双眼，而是他是有理想的，有追求的，他所有生活的目标和努力，仅仅是买上自己的车，但是，一次一次的希望的破灭，一次一次让命运牵进沼泽的深渊，他是可怜的，但全然不像俗语所说的“可怜之人必有可恨之处”那样，在祥子的身上，我没有看到一点令人可恨的地方，他纯净、善良、勤快、有追求、无不良爱好、忠于本职、对生活和老车抱有心酸前后的热爱。但是，却一步一步在命运的戏弄下走向悲哀。不喜欢话剧中扮演祥子的人，小说中祥子是要强的，但不是刚强的；是柔弱的，不是魁梧的；是孤独的，而不是合群的；是又怕又厌烦虎妞的，而话剧中俨然把两位表现为一对恩爱夫妻，总之有些美化虎妞有些美化两人感情的意味。

所以，话剧，虽是舞台装潢的很讲究，而排演不过是图个——热闹——罢了。

以后，还是利用时间，多看些原著的书吧！