我与李少春（十）

"麒麟遇见野猪猡"

"野猪"出笼，并非容易。少春回北京后，即着手编写，遇到过不去的地方，常常与我来信，开头第一句话总是"又来搬救兵了"。我及时地把我的想法，回信供他参考。

1947年底，焦菊隐兄促我回京，导演他编写的京剧《铸情记》(即《罗米欧与朱丽叶》)，我向大来公司请了假，于春节前回到阔别两年的故乡。排戏之余，第一次到高碑胡同少春的住所，见他的书桌上摆着花生米和啤酒，旁边放着《野猪林》剧本。他指着那一页一页上空白待填的唱词说："您看，多凉快，尽是天窗!我原打算把本子给您寄去，您给添上，不想您回来了。"我一场一场地看着剧本，有许多地方都是按照原来我和他说的想法升华出来的。例如，高衙内的下场学《艳阳楼》、抢亲时唱[南锣]，林冲起解途中唱[拨子]，都很新颖。少春对于[拨子]的安排很担心，恐怕遭到"破坏京朝派风格"的指摘，我以梅兰芳排《木兰从军》，贾洪林的花弧曾唱过[拨子]来解除他的疑虑，他恍然大悟："对！我可以唱京拨子！" 从实际行动，证明少春确有编剧的才能，我非常兴奋地在他的剧本上添补了词句，并调整了几个场子。再到他家时，书桌上已无啤酒和花生米，而是摆着许多跳棋。他正和幼春研究"山神庙"的开打，用跳棋代表剧中的林冲和打手，翻来复去地移动位置，变换方向，形式错综复杂。幼春十分聪明，在设计方案中，解决了许多问题。我冲口说出："排一出戏，真不容易。"少春放下跳棋，吐了口气，站起来点了支烟说："岂止如此。世海兄也帮助出了些点子，"白虎堂"那句导板，就是他提议学周信芳先生的《大名府》。而他自己扮演的鲁智深，得到他老师郝寿臣的亲传，也经过不少周折。" 原来，少春动议排《野猪林》，先与袁世海商妥合作。世海同意改编剧本，但必须得到郝先生的首肯。郝先生不问剧本如何改动，先叫世海解开衣裳，世海把大褂解开，郝先生还叫他解开小褂，用手摸了摸他的肚皮，才说"成了！"世海这才明白，鲁智深袒胸露肚的扮相是郝先生创造的，假若自己没有丰硕的肚子，郝先生不会同意他的演出。郝先生满意世海的体型，才研究剧本的改编，在世海的解释下，终于满意地通过了。

由于少春、世海的努力，又经与孙盛武、骆洪年两位名丑共同研究，《野猪林》一演而红。红火的演出，也不是风平浪静的。有一次，袁世海难于忍受国民党伪保长的欺压，顶撞了几句，被无理拘留，以致华乐戏院临时回戏。还有一次，拍摄戏像，演员闹意见，以致摄影时没有高俅，少春请我承乏，我扮上高俅，在华乐的戏台上，照了一张"白虎堂"，还与孙、骆二位，照了一张"定计"。这是我生平最后一次的戏装摄影，可惜底版遗失，照片无存。

直到1949年，李少春组织了集体所有制的起社剧团，深秋赶上海天蟾舞台演出。只一出《野猪林》，连满了72天，报纸上刊出"野猪林双满月"的贺词，虽然皆大欢喜，却又发生了一件极不高兴的事：那时周信芳(麒麟童)先生正在金城戏院演出，上座成绩，逊于天蟾，某小报登出"麒麟遇见野猪猡"的无聊花絮。我几次与周先生晤面，谈话之间，似有所憾，不像以前那样的亲挚。我正百思不解，有一天在大马路遇到中国戏院经理汪其俊，他向我祝贺说："这一次少春到上海，又多亏你老兄给他编了《野猪林》!"一句话震动了我，使我由百思不解而百感丛生。

天蟾期满，约定春节蝉联，趁月余的空隙，"起社"到无锡、南京演出，《野猪林》愈演愈红，南京一家晚报竟然刊出"翁偶虹编写野猪林"的消息，更使我局促不安。在一次座谈会上，我郑重声明："《野猪林》是李少春自己编写的。" 此后数年，我遇机即作声明。哪知1963年，少容赴日本演出，纪念特刊上的《野猪林》介绍，还是"翁偶虹编剧，李少春导演"的字样。此谜我长疚于怀，于今一吐为快了。（未完待续）