大陆复出女演男新秀

据今50年前，我国大陆不提倡演员男演女、女演男。当时中国戏曲学校培养出一位出色的女老生，被迫改为老旦。这位就是当今极负盛名的“李派”老旦李鸣岩。十余年前，台湾女花脸王海波女士到大陆演出，以浓郁的裘腔，磅礴的气势，产生轰动效应。由此打开了几十年来的禁锢。中国戏曲学院、北京和上海两市戏曲学校都培育出很出色的女老生、女花脸。最先享誉的是上海的“余派”女老生王珮瑜和“裘派”女花脸耿露。王珮瑜享有“今日冬皇”之誉。近两年北京也有了在观众中具有一定知名度的女老生和女花脸。
中国戏曲学院的女老生哈福丽、女花脸崔玥，还有已被上海聘用的“杨派”女老生杨淼；北京市戏曲学校的女老生由奇、女花脸李小培，以及已调上海的“言派”女老生姜培培。这几位20岁出头的女孩儿，在舞台下都俊秀、活泼，可到了舞台上，无论演戏还是清唱，便另换了一幅形象，成为豪爽、挺拔的须眉。按前辈艺术家荀慧生先生的说法是“这就对啦”！荀先生在教戏时一再强调：女演男，要台下像女，台上像男；男演女，要台下像男，台上像女。如果女演男，台下横着膀子走道儿，到了台上反而现出女气；男演女，台下扭扭捏捏，上了台怎么瞧怎么像个大老爷们。那就“满砸啦”！这几位的另一个好处是：唱时从不呲牙咧嘴。尽管老生跟花脸，以戴髯口的戏居多，某些时候也会让观众感到形象不美。更重要的是影响吐字、发声的准确性。
哈福丽还是位主角、配角都演得出色的优秀人材。我第一次看到她，是在全部《宇宙锋》里，她扮的家人赵忠。虽然是“事儿”不多的助演，可是她演得非常投入。唱、念动听，感情充沛。仅止“报信”、“替死”两处重点，却把剧情的危急、人物的紧迫感表现得十分鲜明，把戏推上高潮。仅从这不算太多的戏里，便对她留下深刻的印象。此后再追着看了她主演的《红鬃烈马》、《四郎探母》等戏，对她的唱做更增好感。由奇，也是位善唱善做的好角。嗓音宽亮，高低自如，极有韵味，表演方面也见功夫，有内在情感。杨淼的一出《文昭关》，唱得激情满怀，声腔惊四座；姜培培的“言派”，唱出秀劲的特色，而无造作之弊。
崔玥和李小培，这两位女花脸，体型不同。崔玥较高，显得丰满；李小培偏矮，显得苗条。但是上得舞台，演唱中都能体现出剧中人的风度、气魄，不失某些剧中人的粗犷。唱的方面则是瓮声瓮气，鼻腔共鸣、脑后音用得也都很好。观众普遍反映：她们继承“裘派”，已具有相当功力，前途无量！李小培身材与花脸人物扮相差很多，也让观众觉得：台上的她，就是剧中人。她们说：“我们谨记师辈告诫的仨字——心里有！”由此我知道了：她们是熟悉了自己所扮演剧中人的各方面，以及所处的背景，融入自己的感情。在舞台上，不只唱声腔、表演程式。这是一个好演员必须做到的，却又是必须下苦功夫才能做得好的。她们的成绩，就出在这儿！