昨天，上海话剧艺术中心二十周年系列演出——记录剧场 《观·众》在上海话剧艺术中心·戏剧沙龙上演。作为一种新型的剧场演出模式，《观·众》打破舞台与坐席的界限，让观众走上舞台，与戏剧人一起配合，呈现自己的故事，使观众成为舞台主角。
把叙事权交给观众
记录剧场《观·众》由上海文广演艺集团副总裁喻荣军、上海话剧艺术中心副总经理田水担任总策划，何念任总导演。记录剧场将大量的真实叙事和现实文本，尽可能不经修饰地融入作品中，好比剧场中的纪录片。喻荣军表示：“记录剧场在国外已经做了很多年，尤其在欧洲和美国。他们根据真实的事件进行演出，事前需要收集很多资料，然后通过舞台原汁原味地呈现。这样的剧场就是一个讨论的空间。”田水说：“我们把叙事权交给观众，鼓励更多的人走进剧场表达自己的情感。”
《观·众》是上海话剧艺术中心推出的首部记录剧场，剧组从5月13日起向戏剧爱好者征集其与戏剧、与安福路、与上海话剧艺术中心之间不得不说的故事，得到观众积极响应。8月至9月，创作团队从来稿精选9个故事，并对故事原型进行采访和前期准备。记录剧场《观·众》的三位年轻导演王萌悦、江帆以及谢帅分别选取三个故事从零开始进行创作，每位导演分别只有一周时间集中排练。
参与创作既痛苦又享受
9月3日，王萌悦团队开始排练，第一位故事原型朱俊华进组。没有任何先例可以借鉴，王萌悦不断地与演员们策划表现形式。朱俊华的故事是大龄伪文艺女青年的观剧生活，在她眼中，“参与创作的最大感受就是，一部好作品的创作过程是痛苦又是享受。导演和演员很认真，哪怕有一点点不满的地方，也会推翻重来。”
另一位被《观·众》选中的观众高煦喨，贡献了自己的四重身份体验。高煦喨是观众，也是话剧艺术中心志愿者。他还是“黄牛”，不时帮亲朋好友代购戏票。他的第四个身份是“演员”，连续客串了两轮《原告证人》。
有一位《观·众》选中的观众却再也没有机会到场。2007年，日本观众牛田博子在英国偶遇上海话剧艺术中心演员周野芒演出的《李尔王》。从那时开始，周野芒的剧目，她都会特意飞来观看。2011年，由周野芒主演的话剧 《怀疑》上演，牛田博子照例托朋友买好了票，可她没来取走预订的话剧票，直至演出将至，她也不曾出现。后来，中心工作人员得知，牛田博子因病突然辞世。演出当日，中心为她保留了座位，并放上了她最喜欢的百合花。
沙龙里观众坐席全部移除
《观·众》所有演出，只有四场。昨晚，上海话剧艺术中心·戏剧沙龙里原本的观众坐席全部被移除，每场只放入80位观众。剧场空间的四条边上各有小舞台，而舞台之间由通道连接。原本与舞台对立的观众区域全部置于演区之中，演员安插进观众席，还有诸多影像拼贴与剧场空间的结合。观众说：“将观众的故事搬上舞台，有故事原型参演，坐在置身于演出空间中的观众席，近距离感受演员的表演，非常新鲜。”
何念把《观·众》比作照镜子反转：“让观众说自己的故事，让我们所有做戏剧的人，包括编剧、导演、演员反过来审视自己的创作。”
《观·众》剧照
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