喜欢戏曲，看了三十多年了。花雅昆乱，兼收并蓄。在扬州时听苏州评弹，被目为异类。上学时听京剧，更是被同学目为异类。
戏看多了，悟出一点，京剧不愧是国剧，深得儒家三味，讲究的是中正平和，四平八稳，“哀而不伤”，所以京剧中没有苦戏，从不赚人眼泪（样板戏的那些“无产阶级苦戏”当然不算）。京剧中也缺少爱情戏。《梁祝》改名《柳荫记》，山伯临终时你如果哭了，剧场中的人会说你是异类，碰到北京戏迷，恐怕是要骂你SB的。
但是地方戏不一样，赚取中老年妇女的眼泪是维持上座率的不二法门，所以有很多呼天抢地，不是哭灵，就是祭桩，要么祷墓，或者临终。法场、灵堂、坟台往往是全剧最高潮所在，看戏的妇女们也在哭天抹泪中获得了感情宣泄。便如《梁祝》，有妇女从楼台会就开始悲伤了，到了山伯临终便掉泪，英台祷墓时几乎泣不成声，但是出了剧场，她女儿要是想找个穷书生结婚，她的反对准保比祝公远还要强硬。就如同一些善男信女，进寺烧香拜佛，交钱捐助，但是庙门口的乞丐是休想得到一分钱的，否则寺庙不成了乞丐村了。
京剧毕竟是国剧，有身份感，所以总是端着架子唱。
地方性就是地方戏，没办法，只得放下身段唱。（玉山后人）
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