桑振君和《观文》

桑振君和《观文》

曹桂锋

本文第一至第三部分，根据齐飞的《桑振君画转》整理而来

一、桑振君想学《观文》

1943年到1944年，桑振君跟随剧团在睢县、柘城、鹿邑、宁陵、夏邑、周口等豫东各县及安徽界首一带演出。所到之处，均受到热烈欢迎，用万人空巷、人流如潮来形容，也不算夸张。观众给她起了个“十二万”的绰号，意思是她一场戏值十二万。

在柘城，桑振君领略了豫东唱腔的韵致。豫东调有一种洒脱、奔放、俏丽的美感，对丰富桑振君的唱腔有很大帮助和启发。桑振君受到很大触动，她渐渐感觉到自己必须扩大眼界，放宽学习层面，不能做井底之蛙，只有跳出来才能观察到艺术的广阔天地，从各方面吸收营养来丰富自己的演唱技巧。

于是，她在演出空闲时就跑到其他剧院去看戏。当她看到鹿邑县剧团主演刘玉梅演出的《观文》后，久久不愿离开，她被刘玉梅的演唱深深打动，也深深爱上了这个戏。桑振君渴望有一天能拜刘玉梅为师，迫切希望学会《观文》。

二、桑大师为学《观文》不当主演

1945年日本投降了，桑大师来到鹿邑县，拜见了名演员刘玉梅。桑大师跟刘玉梅讲想跟她学习《观文》，并声明不当主演，只给刘玉梅配戏。刘玉梅听了笑着说：“我年长你几岁，你不必称老师，就叫我大姐吧。演戏上，我可不是霸道的人，你放心在这儿吧。”

当时桑振君已经小有名气，派戏的时候不好意思让她演丫环，在她的苦苦要求下才得到应允。演出后，刘玉梅说：“你比我原来配戏的丫鬟强得太多了，让你演个小角色，真屈了你的材料。”

桑振君在舞台上给刘玉梅配戏，以便近距离跟刘玉梅学习。以后只要有演出，她都会提前化好妆，再去为刘玉梅打鬓包头。只要演《秦雪梅》，她就把丫鬟这个角色包了。桑振君和刘玉梅相处的非常亲近。后来，当桑振君提出想学《观文》时，刘玉梅非常爽快地答应了。刘玉梅教的认真，她学得仔细，加上她平时留心刘玉梅眼《观文》，所以没多少天就把《观文》原汁原味地学到手并且演出了。刘玉梅看了她的演出，对她唱腔部分的发挥赞叹不已。

三、《观文》与桑派“偷、抢、滑、闪”绝活的形成

三个月后，桑振君来到了安徽界首王福臣的戏班。

界首是按主演接桑振君的，头三天出了三个折子戏《观文》、《对绣鞋》、《玉堂春》。因为《玉堂春》和《对绣鞋》是她的看家戏，《观文》是她刚学的，所以就把《观文》放在第一天。

由于桑振君不懂得旧戏班的规矩，上台的时候没有先跟大家说一句：“老少师傅多包涵”，也没有给乐队行个礼，结果惹恼了乐队的师傅，乐队就故意刁难她。

秦雪梅出场前是慢板，打鼓的先打了一个大慢板，过门很长，“叭”打上一鼓条，打鼓的就站在上场门里头拿着旱烟袋吸。乐队的弦拉得非常慢，在慢板中间有又突然拉快，接着弦又慢了下来，让她无法上场。没办法，她只管搭上弦唱，但是弦拉的慢，唱词快唱完了还没有走到舞台中间。桑振君明白是乐队在刁难她，她心一横，也想刁难一下乐队。她想起以前跟母亲学习河南坠子时母亲教的坠子的唱法，打破原来的版式来唱，把唱腔速度加快，结果乐队的跟不上她，反而着慌了，赶紧撵着她的唱法走。当唱到“内有两撇外有八堵墙”时，她又往后撤了一点，打鼓的又害怕了，如果敲不上丢人现眼的是他而不是演员。打鼓的只好伸着脖子支棱着耳朵，听她咋唱他咋跟了。

因为观众没有听过这样的唱法，觉得很新鲜，节奏有张有弛又很流畅，就叫了好几个满堂好。