杨派≠低调门

近日在论坛上看到一篇涉及杨派的文章，文中提到某位杨派演员的一个优点是低调门，并提出一个新颖的观点，即“只学杨的腔，不学杨的声乃假杨派”。对此本人觉得有商榷之处。考虑到论坛上经常有初学的朋友来浏览，在此指出一些本人认为正确的看法，以免初学者误入歧途。
诚然，在高调门唱不上去的情况下，采用低调门是一个安全的办法，而且在某种程度上也保住了唱腔的美感(试想一下,整个唱段不停的疵花转轴，观众还能听下去吗？)。但不能因此就得出杨派应该用低调门的结论。杨宝森先生一生潜心钻习余派，后来结合自身嗓音条件形成了一种以韵味取胜的演唱风格，某种程度上弥补了高音不足的缺憾。低调门只是杨先生嗓音条件不足而开拓新路子的一个引子，可以看作是杨宝森的特征，但不可认为它应该是杨派的特点，正如大舌头不是马派的特点，沙哑嗓不是麒派的特点一样。杨宝森先生不会不想拥有高低自如的嗓子吧。文中所说的“满门家眷血染红”的“染”字唱到疵花，正是因为杨先生艺术态度认真，对高腔不刻意回避的结果，疵花的出现实是不得已(录音里那些对疵花的叫好，只是一些尖刻的观众促狭之举罢了，切不可当作真正的赞美)，若一定要听到疵花才算过瘾，窃以为有必要重新考虑一下阁下的审美情趣。玩票没有高调门也就算了，若要求演员也用低调门演唱，实乃对艺术不负责，对观众不负责之表现。
另外从实践上看，追求低调门对自己的嗓音有副作用。本人有段时间也着迷于低调门，本来是可以唱F调的，偏偏要压着唱E调或降E，唱到后来嗓子生痰，咳嗽不止。为什么？高低不是嗓音特质的唯一参数，还有宽窄、厚薄等其它因素。若声音本不宽厚，却强迫自己唱很低的调门，必然达不到嗓音各特质的最佳组合，相反会导致嗓音的畸形发展。唱戏和许多其它行当一样，也应因材施教，量体裁衣，找到最适合自己的发声方法方为正道，而不应简单以调门高低论英雄。

本贴由姚舜儒于2003年9月01日12:39:44在〖中国京剧论坛〗发表