刚才是我第一次到梅兰芳剧场看《法门寺》，在拾玉镯时，小生敲门三下，却没有一点声音效果；刘媒婆要绣花鞋，孙玉姣只能给一片鞋帮子，后来鞋帮子又改成了彩鞋；法门寺头场两堂龙套不拿标旗，却全部拿马鞭，那小太监和宫女没有马鞭，难道都乘轿子？本来四堂文堂摆驾后绕着主演走一个圆场，唱着“一官迁”然后下场门摆个斜烟筒多气派，结果老旦上桌子，花脸坐在老旦下面，以为唱青石山呢，还要闭幕，让观众等半天，最后老旦、花脸孤零零地下场，把气氛全破坏了。最不能容忍地是张学津第一次上场唱大段慢板，应该是唱完第一句再扯四门，结果还没唱，有的就开始扯四门了，弄得全场大乱，把张学津这段慢板全搅和了。行路时，小生和花旦过场，只有两句唱，可是旦角唱完却没有下锣，这在过去是根本不可能发生的问题。后面的几段流水，太讲究改革，而不讲究节奏的整齐和流畅，唱老戏别忙于改，如果改革也要熟练以后再改，还没弄明白呢怎么就能改？前面改得不合理，后面乱成一锅粥，至于有些研究生和老演员的差距太明显，那个刘瑾就跟没吃饭的一样，当然剧场把乐队的声音控制得太弱，打击乐的声音尤其闷，整出戏就跟睡着了似的。对剧场效果也有很大影响。60年代的春节，马连良在展览馆唱全部朱砂井，唱到11点，中间的一段不能少，当时阵容那么强，都不敢偷工减料，否则剧情交代不明白，过去真没有这样唱的。咱们中国京剧院不是讲演人物，演故事吗？值得表扬的是唱了“一官迁”，比北京的好，但是没有唱出声势。两个旦角除了孙玉姣那句唱没有收住（也不能完全怪她）都很规矩，还是有发展的。但是我还是斗胆说句话，最近看了几出研究生的戏，有的进步了，也确实有不少人退步了，让人失望。过去中国京剧院只有两位一级演员，袁世海还是二级。现在都成了李少春，都比袁世海高，还怎么进步？提高？对研究生应该捧，但是表现不好的也应该让大家批评。主管部门尤其要重视大家的批评，督促他们的不断进步。更要研究生懂得，梅兰芳是一级，你也是一级，但是你跟梅兰芳不一样。过去的演员会一百多出，你现在只有两出半，这个差距一定要看到，过去的主要演员能养活一个剧团的人，还能上缴国家大量资金，现在完全靠人民养活，真不敢想象，如果没有几位老演员托着，这出戏可怎么看？
本贴由喻世明言于2008年2月15日17:21:00在〖中国京剧论坛〗发表
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