访话剧《日出而作》导演查丽芳

生活需要更多严肃戏剧

---访话剧《日出而作》导演查丽芳

毕业于中央戏剧学院导演系的国家一级导演查丽芳，现为成都话剧团导演，被称为“西川女杰”。今年62岁的她曾执导舞台剧30多部，其中，话剧《死水微澜》获中国“文华奖”导演奖；川剧《中国公主图兰多》获中国戏剧节优秀导演奖；京剧《雪宝公主》获全国青年京剧剧目汇演优秀导演奖。此外，她还获得过中国话剧“金狮奖”优秀导演奖等多种奖项。可以说，在戏剧界，查丽芳算得上一个“大腕”。

日前，这位戏剧界的名导演正在石家庄为省话剧院赶排一部新戏《日出而作》。3月25日，记者对查丽芳导演进行了采访。

《日出而作》的剧本打动了我

是什么原因让查丽芳和省话剧院牵手呢？查丽芳直言不讳地说，是《日出而作》这部作品深深地打动了自己。

《日出而作》是著名编剧、原北京人民艺术剧院院长刘锦云为纪念改革开放30周年而专门创作的一部农村题材的新戏。作品描写的是上个世纪七十年代太行山脚下一个生产队的一天，反映了一群普通农民的生活状态，揭示了当年农民生活的艰辛，歌颂了农民的勤劳善良，预言了农村改革的必然。

《日出而作》创作完成后，获得了国家舞台艺术精品工程剧本征集话剧类的第一名，被专家称为是一部厚重的、引人深思的作品。省话剧院决定创排此剧后，刘锦云向剧院推荐查丽芳执导此剧。

查丽芳笑言，其实自己之前并不认识刘锦云，只是看过他的话剧《狗儿爷涅槃》，并留下了深刻印象。“他推荐我排这个戏，可能也是因为看过我的作品，觉得我能把握好作品的精神吧。”“我接触剧本后，发现这个戏不好排，人物多、线索多，排起来比较复杂，工作量会很大。再加上当时一些戏剧界专家也给出了意见，对导演的要求很高，导演的发挥空间有限。说实话，当时真有点不想接。”

“我最后为什么接了这个戏呢？”查丽芳说，主要是剧本非常厚重，非常动人。“这个剧本触发了我对当年那一段岁月的感受，对农村农民的感情。中国的农村是相似的，农民的命运是一脉相承的。虽然我对河北不太了解，但我对中国的农民了解。《日出而作》刻画的不仅是河北农民，也是整个中国农民的生存状态。我喜爱这个作品，所以我乐意去完成。”

生活需要更多严肃戏剧

毋庸置疑，《日出而作》和当前非常流行的、市场异常火暴的小剧场话剧不同，它是一部非常严肃的主题深刻的作品。在观看完联排后，来自北京的戏剧界专家对该剧给予高度肯定后，也担忧它的市场。查丽芳表示，这样的作品是不能用市场来衡量的。

查丽芳说，小剧场话剧很火，郭德纲的相声很火，春晚上，小沈阳的小品也很火，这些我都不反对。小沈阳在春晚的表演我也在看，我也一样在笑。对一些批判的声音，我并不赞同，我认为我们应该像泥土一样，胸怀宽广，容纳所有的东西。娱乐的、严肃的，我们都可以接受。但并不是说我们就不要思考了。现在，舞台上严肃的东西少了。大众的娱乐是需要的，但严肃戏剧是不能缺位的，严肃戏剧应该是舞台艺术的主流。

“《日出而作》排练的时候，一位观众在下面看着看着就哭了。她说，剧中的一些人和一些事情，让她想起了自己的过去。”查丽芳说，也有观众说，《日出而作》讲述的那段历史离现在很遥远，很陌生，所以看不进去。“其实我们想一下，这部戏讲的是30年前的故事，可现在的年轻人就觉得陌生了，遥远了，这是非常可怕的事情。我排这个戏，就是要让现在的观众不要忘记过去，就是要告诉今天的年轻人30年前的那段历史，告诉他们，我们的农民曾经的苦难，告诉他们，改革是农村发展的必然选择。这恐怕也是这部戏的意义之所在。”

导演要藏在剧本和人物后面

查丽芳说，写一部作品，排一部戏，一定要有真情实感在里面，要歌颂真善美的东西。“话剧的一个重要功能是迅捷地反映当前的生活。生活中的好人好事，我会很艺术地去反映。”

查丽芳说，现在许多导演在排戏时，过多地加入自己的东西，甚至抛弃了剧本，这是一种浮躁的心态，也可以说是“腐败”。“导演想加入自己的东西，太容易了。但我认为，导演的工作应该是刻画人物。因为导演是为剧本服务的，可以说是剧本的保姆。比如说《日出而作》，我也可以排得好听、好看、好玩，我以前也排过这样的戏，但我不能这样做，我不能让观众看完戏后说，这个导演有多少招数。我想让观众记住人物，让他们从剧中得到思考。”

“我能排《日出而作》，其他导演也能，也许会比我排得还好。意大利导演拍的电影《末代皇帝》，许多地方比我们中国的导演拍得还细致。我们不了解莎士比亚，对他的生活环境也不熟悉，但我们也能按照自己的理解拍出‘莎味’的戏。因为好的戏剧都是共有的，它不属于任何一个地方。所以导演别觉得自己有多了不起，要踏踏实实地为剧本、剧团、演员服务，要尊重编剧，要准确地传达剧本的精神，要学会藏在剧本和人物的后面。”（刘成群）