我有一个顽固的信念，一直不敢冒昧而言，就是王佩瑜学的不是余叔岩，而是孟小冬。余像一个修炼到极至的江湖高手，随便一抬手投足，一张口用腔，便能撅住听众，让你欲罢不能。你想不成为他的俘虏，除非你从来不曾听他！听他的唱，觉得里面有一种忧世伤生，一种爱恨由你，更有一种落落难合的味道。
而余的爱徒孟小冬，就是我们称之为冬皇的，从技巧上看，没得挑，就像今天的王佩瑜学她一样。但孟的唱腔里，分明带有喧嚣和浮躁之气息，甚至还有一点点张狂。想是当年冬皇光芒四射，有意无意便"冒"以赢得更多的掌声，有点把握不住分寸。
王佩瑜的主要唱段，几乎完全遵孟，其模仿简直是酷似，称之为"冬皇再世"也未尝不可。但处处见"冒"的唱法，可以讨好于一时，不能对听众有长久的魅力。这里面有一个基本的审美原理。依王的条件，学余叔岩并非不能，但在她与余之间，隔着孟这座大山。我甚至有个形象一点的想法，余叔岩在山的那一边，像一点荧火似地明灭着；而王佩瑜则在山的这一边，她抬眼望去，只见孟而难见余，惜哉！
在我的印象里，学余最到家的是刘曾复，其次是李少春，那种淡定从容，让王佩瑜让耿其昌让杜鹏"叹口气，再叹口气"。 如果衬了余这背景，王佩瑜实在还……
本贴由霸王不别姬于2001年5月06日23:51:22在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.
怎么会学余最到家的是刘曾复老？
还有你说李少春能排第二的说法我是根本不能同意的！
余派艺术是表演艺术，不是演唱艺术，所以不能仅从唱片上来比较。当然我辈谁也没有领略过余叔岩的舞台风采，就是健在的恐怕也只有刘曾复老、袁世海、朱家晋、新艳秋亲眼看过余叔言的表演了。我们更不能因为刘曾复用文字描述了他所见过的余的表演，而说他是学余最到家的。这是难以服人的，而且就是刘老听见也不会同意的。 再说李少春，他在解放后的戏里可以说没什么“余味儿”了，你听听他的八大锤，那是余派嘛？倒真的像“老旦”的腔了。再看他的上天台，无论腔调，还是劲头没有一点像老余。既然他学余好的很，为什么不上演搜孤救孤这样的标准余派戏呢？他的战太平是无论如何也无法和小谭比的。我不想多说李少春，因为他在坛子上也是个“焦点人物”，也是个“火药桶”。
再谈“学余”，过去人说孟小东学余最好，刘老说杨宝森学余最好，吴小如说小谭在中唱社的唱片最得余派神韵等等、等等。我想以我辈之年龄、阅历、学识来轻易下结论说谁谁学余最好，这都是草率的，也是胆大妄为的。还请“霸王不别姬”兄少作此种“定论”吧。
再谈“王佩渝”，我看她的戏多年了，我并不觉得她的嗓子是“冬皇在世”，一是她的艺术还没那种高度，二是她也并没有对孟小冬亦步亦趋，三是她也没有条件去真正的模仿孟（看过孟的演出的人太少了）。王现在演的戏的确有许多地方很稚嫩，比如这一次的《搜孤救孤》，我觉得她演的程婴很不老道，很不成熟，根本不像一个深通江湖的草泽医生，倒像是一个国子监的学生一样。当然学余最容易走偏的就是这一点。都以为余叔岩的艺术清雅高深，其实他的《盗宗卷》，《打严嵩》才能反映他的另一面。
本贴由刘宗谭于2001年5月07日10:43:02在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.
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