凤台小戏

凤台小戏因形成于山西省和顺县凤台村而得名。

风台小戏源于明末清初，是一个剧目短小精悍、音乐清脆明快、表演细腻雅致、服饰道具轻便的小剧种。它产生于太行山脊和顺县凤台村，活跃在晋中东部山区，距今已有 30O余年的历史。

据资料记载，“凤台小戏”是由说唱“西厢曲”发展而来的。传说在清末明初，一个陈姓商人由南方来到和顺县以卖笔墨纸为生，
后来娶妻生子在凤台村落户，在闲暇时间，他常常给村里人说唱“西厢曲”。所用的曲调都是江南民歌小调牞起初仅有【银纽丝】【茉莉花】【张生和莺莺】等南方民间曲调和片段词曲，主要以口头说唱为主，形式和音乐也很简单。当地老艺人追忆：在民国初年，当地有一个叫卢德芳的艺人家里有一本麻纸的凤台小戏的手抄本，上有凤台小戏剧目30余个，后来遗失。

民国初期，凤台小戏已经形成，一是有了成熟的剧目，故事形成了完整的情节；二是行当已形成，有了生、旦、丑行，而且生又分出了老生、小生和须生，旦分出了老旦和小旦，也有青衣和丑旦；三是演出形式多样，有本戏、折戏，也有歌舞表演。有的一剧一曲，有的一剧多曲；四是出现了业余班社，尤其是自乐班活动十分踊跃，如清末民初的“扒头山小红火班”，每年冬天教戏，春天演出，年年都要组织活动，凤台村周围的村子每年都要请他们到村里演出。

凤台小戏的传统剧目可分为三大类：一是从其他剧种移植来的整本戏；二是源于民间故事和民间传说的小戏；三是形式上以歌舞表演为主的戏。凤台小戏结构简洁，篇幅精练短小，故事集中，形式活泼。内容主要反映了人们对爱情自由的追求。凤台小戏多为一个剧目只表现一段故事，时间都在15至20分钟左右，全部是折子戏，格调清雅，带有水乡的轻盈欢快，富有江南娇健的柳拂风味，整个小戏有戏即完，情到即终，理到即止，高潮即是结束。是以精取胜，没有悲剧，是一种顺乎民意的小正剧和小喜剧。

剧目形式短小精悍，格调高尚，是其特色之一。

俗言：“剧本剧本，一剧之本”从挖掘(口传和抄录)的23个传统剧目看。主题集中，结构简洁，人物性格显明，剧词形象生动，语言精练。韵律和谐统一，文学性较强。内容多反映青年男女反抗封建婚姻和邪恶势力。一剧表现一个故事，剧情发展规律是情到即终，理到即止，不拖泥带水。如代表剧《拍蝴蝶》，从绣女二姑娘思念王生开始，中间经王妈妈以探病为名到二站娘家，将二姑娘诱到花园拍蝴蝶和王生相会，最后王生与工姑娘订亲结束，仅演 20分钟时间，非常紧凑。

戏剧形式小。即：剧目小(全是折子戏。多数节目 2—4人)、角色小(多为小生、小旦、小丑等)、服饰小(所有剧中人物均是小妆扮，无游靠戏)、道具小(不使刀枪剑戟，不用大型道具)、乐器小(不上大锣、大鼓、大银)、演员小(青少年扮演)。

剧本唱词不俗，如《寄简》莺莺上场唱的[八角鼓]词：“树丫之尖，月芽难圆，夫人赖婚，起了祸端，张生得病红娘寄简。”人称：“风台小戏才是真正的文戏”。

唱词句式多，类似宋元曲的长短句，词牌画意浓郁，认三字句到十字句，或十字以上的多种句式，这也别于其他明快剧种。如红娘在《寄简》中的一段唱词：“张生思似山，理应配姻缘，夫人为何道下慌言?真可怜 2夫人心太偏，☆赖切姻缘，这也是，招兵买马两情愿……”就有三、四、五、七、八字句等五种句式。剧中人物道白，以蒲白为主，夹有方言韵氏听起来格外纯净朴实。

音乐唱腔清脆明快，道白音韵美，委婉悦耳，是其特色之“ 音乐是区别戏曲剧种的主要方面，小戏音乐，是由它的曲解名称谐音韵味，和词牌式的唱腔格调，加多年吸收了当地道教音乐、中路梆子音乐与毗邻地区秧歌小调某些句、节，以及击乐锣鼓经，融汇成一种既有江南水乡丝竹韵昧；又有北方黄土山歌声调的音乐形式。它由许多独立曲牌组成，属曲牌联缀体。旋律优美，风格清新，节奏明快，富于变化。

音乐曲调悦耳，乐曲音域一般高多为 2，低为 7，还有的为2，多数唱腔曲牌在 9—12度音之间。调式多“微”、“宫”，个别曲用“羽”或交替调式，所构成的曲子婉转柔和。

唱词曲牌协调，由多种句式唱词配的各种曲牌，对于反映节目内容，刻画人物性格，表现喜怒哀乐甚为突出。如长于叙事，缠绵委婉的[八角鼓]、〔空腔]，喜悦活泼的[剪剪花]、[打枣]，欢快利落的[煞尾]，忧郁思念的[步步腔]等等。整个唱腔词、乐得体，依音出情，起落有致。

虚词衬字得当，整个唱腔不只皆用男女本功嗓演唱，而且曲牌中央有哎哟、哎咳哟、太平年、王大娘等许多虚词衬字。其中[莲花落]唱曲中最多，正文唱词两句 14个字，就夹有虚词衬字“呀、呀依门咳、三杂花儿开呀依门里流、里流莲花、花朵梅花啦……等 35字”；曲谱 42拍，正词只占12拍，而且唱起来通顺流畅，朗朗上口。

曲牌运用别致，小戏剧目除少数是一剧一曲外，多数是一剧多曲，而且大部开场用[八角鼓]、中间按剧情、人物、情感灵活运用，有的曲牌单用，有的连接用、反复用，但最后是[煞尾]收场，此乐虽不属板腔体，且通过4/4、2/4、3/8等节拍和散、慢、中、快的速度，在上述程式内演奏，来反映剧情起余和故事层次的分明。

伴奏乐器清脆，也是别于山西其他剧种之处。它以扬琴、呼胡为主，配有笛子、笙、三弦、四弦、二股弦；击乐以板鼓为主，配有小擦、小锣、小铰、梆子、小战鼓、碰玲、五音锣，演奏起来，和谐清晰，欢快悦耳。

表演手法细腻雅致，稳健舒展，是其特色之三。

小戏剧目塑造人物逼真，表演手法文雅健康。表演程式的做、念、唱、舞等。动作稳健，一招一式都随鼓点节奏进行。剧中虽多叙爱情生活，但都是用含蓄的语言，文雅的举动，巧妙的手法表现，给人以品德为重，礼致成戏之感。小戏所以受群众欢迎，和它的上述高尚表演格调分不开。

服饰道具简易轻便，大方美观，是其特色之四。

服饰：小生头戴生巾，身着生衣，足蹬冠靴；小旦多为小姐、丫环，包头贴鬃化妆，身着彩衣、彩裤、彩裙等；小丑画脸、短服。不用头盔、解靠等大型硬妆(全部软包)。

道具，一般只用扇子、手帕、蜡台、纱灯、马鞭、茶具等。专用道具如“蝴蝶”、“篮子”等自己制作，相当精致。

舞台装饰：同晋剧一样，桌子上裙，椅子上披、垫，给人以大方美观之感。

随着现代剧目的创作，也增加了新的服装道具。总之道具制作保持了既精又简、携带方便、节省开支的优良传统。