11月29日晚，戏曲频道播出梅兰芳先生早年老唱片的音配像，让我们欣赏到上世纪二、三十年代梅先生的唱腔，真是弥足珍贵。
我只是在梅先生晚年看过他有数的几场戏，1955年的《宇宙锋》、1957年的《御碑亭》、1959年的《穆桂英挂帅》，更早的则没福赶上。对梅先生的了解多是从书籍、资料上。这次选的老唱片不是很普及的，大概只有收藏家才会拥有，现在制成音配像，让大家都能欣赏到梅先生盛年时的声音，可真是功德无量！播出的剧目共17出，唱段约三十段有余。囊括了二黄慢板、快三眼、原板；西皮慢板、原板流水；反二黄慢板、原板；西皮二六；南梆子；四平调；反西皮；反四平；还有昆曲曲牌各种板式，不但可供梅迷欣赏，更让青年演员有可供参考的范本。
其中有几段特别有珍藏价值。首先是《辕门射戟》。梅先生年轻时学过一些小生戏，但在营业戏中轻易不露。这出射戟就是其中之一。民国时著名评剧家张豂子先生曾著文记梅先生在1919年为余叔岩之母祝贺六十华诞时演此剧的情况，摘录于下：“梅兰芳反串射戟之吕布，风仪俊美，唱工佳妙，为是夜诸反串戏中最精彩之一出……二场摆宴后唱导板慢板一段嘹亮婉转，非常好听，其中“那一旁闷坏了刘与张”后三字间各有小腔转折灵活。……朱素云唱即如此，梅此戏盖素云所授也。“刚强怎比楚霸王”一段二六婀娜刚健兼而有之，以下快板散板，均宛然小生好腔，与青衣绝不相犯。三场射戟及修书，做派均甚为稳健，下场时摇板末句“从今后不管是和非”之“后”字响遏行云，真欲去天三尺，此腔拔高，极不易唱，平常小生，非嗓音坚挺者，皆不敢如此唱也。……其唱工之美，足以压倒一般小生，虽云反串，直可认为正工矣。叔岩于此剧中特为配刘备一角，较里子角儿所演有雅俗之判。”
还有《祭江》，这一段二黄慢板与梅先生一般唱片不同，真是老腔老调，与“梅派”唱腔有所区别，从中可以听到他受陈德霖老先生的影响。这不但让我们听到京剧唱腔的进步、变化，也让我们体会到变革的重要性。
《六月雪》的二黄慢板与反二黄，也很难得。此剧自程砚秋先生唱红后，梅先生就搁起来了。从中看到梅先生高尚的戏德。记得在程先生逝后，梅先生撰文纪念，特别提到程的此剧演得极好。对同行、后辈的推崇，是梅先生美德的重要体现。
《王春娥》的反西皮极少在旦角演唱中听到，而那段南梆子也与一般的不同，更近于河北梆子。这两段是全本《双官诰》的唱段，我是从未听过，真渴望有人能排出原本的全剧。
《刺虎》是昆曲，也是梅先生最拿手的剧目之一，去美国演出就带有此剧。可惜建国后因涉及农民起义被禁，好象前些年有昆剧演员演出过。
《战蒲关》我没见过。张君秋加入北京京剧团后，曾打算与马、谭二位合演此剧，但也未能实现，不知此剧能否复生？
看了这些唱段的配像后，想到，梅先生晚年常上演的《挂帅.》、《醉酒》、《别姬》等被奉为梅派精典，有人总结为“梅八出”。我想梅先生当之无愧地成为顶级大师，不是就这几出戏。他盛年时的剧目可谓极为丰富。人们爱用“雍容华贵”来形容先生。记得张伯驹先生反问道“生死恨也雍容华贵么？”确实，梅先生演过那么多戏，刻划过那么多人物，还是王瑶卿先生的一字评说的好“梅兰芳的象”（也有说“梅兰芳的样的”）演谁就是谁，这很难得。
配像的几位演员中，我觉得张晶的形象有几分像二三十年代的梅先生。
还有个问题，就是《木兰从军》的一段小生扯四门，配像者着软靠。按梅先生在《舞台生活四十年》一书的记述，该是“改扎硬靠仿佛高宠、赵云的模样”，还要穿厚底。我觉得既然是为当年梅先生老唱片配像，还是按他的要求来为好。
著名的京剧演员生前有不少唱片，过去也曾做过一些音配像，今后还可以继续作这项工作。
本贴由老田于2010年11月30日10:13:00在〖中国京剧论坛〗发表
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