祁剧基本情况

一、剧目：

古老的祁剧，传统剧目十分丰富。据上世纪八十年代初统计，有941出之多，其中整本272个，散折669个；弹腔剧目占80%以上，高、昆约占20%。

高、昆剧目中，永河派称《目连传》、《精忠传》、《观音戏》、《西游记》为四大部；宝河派四大部有《夫子戏》，无《西游记》。《目连戏》正传五本，另加外传两本，共七大本可连演七天；《精忠传》七本，连演七天，高腔三本，昆腔三天，第七天高、昆合演；《观音戏》高腔演唱，连演三天；《西游记》高、昆合演三天；《夫子戏》俱高腔，能连演一个月。

祁剧早期高腔剧目有《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》等；昆山腔有《天官赐福》、《八仙庆寿》、《劝农赏花》等。还有《武松杀嫂》、《醉打山门》、《林冲夜奔》、《琴挑偷诗》等，至今盛演不衰的昆腔剧目。

祁剧弹腔，又称南北路。故事题材大都出自各种历史小说，如《黄飞虎反关》、《八义图》、《鸿门宴》、《玉连环》、《卖马当锏》、《七郎打擂》、《贺府斩曹》等。

祁剧有一批独特剧目，整本戏如《阴阳树》、《闹沙河》、《瑞罗帐》、《铜桥渡》；散折戏有《泗水拿刚》、《琵琶宴》、《马刚带镖》、《张节反戒》等，思想内容较好，艺术效果亦强，长演不衰。

建国后，先后整理了《昭君出塞》、《闹严府》等传统戏，创作《燕子与兰兰》、《松坡将军》、《甲申祭》等现代戏及新编历史剧，在国家和省级汇演屡屡获奖，为祁剧宝库增添了珍贵财富。

二、音乐

有高、昆、弹三声腔。上世纪八十年代初统计曲牌有1079支，其中高腔240支、昆腔289支、弹腔打击乐与过场曲牌550支。

高腔是祁剧最古老、最具特色的声腔，至今仍保留帽形噪鼓等古老乐曲。演唱时，以鼓击节，高腔配有锣鼓唢呐伴奏，以渲染气氛。颇具弋阳腔“其节以鼓，其调渲”之特点。曲牌分南、北、大、杂。南、北的区别在旋律和乐曲的情绪上，同一曲牌，南抒情欢畅，北悲壮激越。大、杂之分即连台大戏为大高，如《目连传》；其余为杂高，也称耍高腔。大高曲牌较正规，曲词格律严谨，如《会缘桥》之[孝顺歌]；杂高较清新活泼，限制较少，如《昭君出塞》的[北驻马听]。

祁剧昆腔，分正昆和耍昆两类。正昆腔有曲牌近300首；耍昆腔也有几十首。曲牌板式大体为正板、青板、吊句子三种。伴奏有唢呐和笛子。唢呐多用于激昂唱段，如[九回头]、[满江红]等；笛子多用于抒情、轻松唱段，如[小梁州]、[风入松]等。

弹腔分为南北二路。因弹腔声调高亢激越，配备乐器也有所不同。打击乐中，采用特制的高音战鼓、帽形噪鼓和低音大锣等。弦乐中的祁胡，是祁剧的主要乐器，因其筒口小，琴柱内装有铁条，弓内又安有铅丝，因而其声特别高亢尖脆。唱腔中的“吊句子”（又称“丢句子”）和“四门腔”为祁剧所特有。

声腔很有特色,使曲调独具一格,在演唱上也要求极严。咬字注重单、双、空、实；出音区别抑、扬、顿、挫，务求字正音清。

祁剧过场音乐分大、小牌子两类。大牌子用一对唢呐齐奏，故也称“唢呐牌子”，既可渲染威武雄壮、庄严肃穆，又可表现热情欢快、沉痛悲切。小牌子的笛子、胡琴、三弦等演奏，曲调轻快流畅，以配合表演及抒发人物内心情感。小牌子多吸取民间小调，成为民间丝弦合奏。

三、表演

祁剧表演艺术有自己别具一格的表演程式。“亮相”要在撩袖、抖袖、整冠或理鬓之后；“开衫子”（即起霸）分全衫和半衫子两种，表现出征前的战斗准备，动作繁难，规格严谨。创造了一系列的名目，如“海底捞月”、“苏秦背剑”、“开门望月”等数十种程式。“出手”、“出脚”等程式，各行当有严格的区分。“出手”：花脸过头；武戏用虎爪；蟒袍戏用龙爪；须生平肩；旦角平乳房；生、旦两行武戏用剑手；文戏用兰花手（过去旦角用菊花手）。祁剧演员腕子功极讲究，务要练到关节不响，柔若无骨之境地。“出脚”亦各不相同：花脸盘腿，踢出时脚稍弯，要见靴底，用大踏步；须生偏腿直踢，脚尖落地，脚跟提起；小生出脚与须生相同，但文小生多用踏踏步；旦角出脚，脚尖不能高过五寸，多走八字步，又叫剪刀步。表演动作要求“归子午”，即眼睛、鼻子、胸膛、手指、脚尖的动作目标同一致性。祁剧尤重眼功，白天对镜练眼，夜晚随香火眼珠转动。表情多种多样：吃惊或焦急用“斗眼”；发怒或威胁用“瞪眼”；气愤

“睁眼”；沉思“梭眼”；动脑“滚眼”；威武用“颤眼”；左右

环顾用“分眼”；人之将死用“阴眼”；多情用“俊眼”、“媚眼”等。祁剧表演艺术最大特点是粗犷、朴实而富于山野气，这与祁剧表现古代战争的剧目比重较大有直接关系。如《夜战马超》中的赤膊张飞；《马刚打闸》的锏打闸门；《秦府抵命》的扑桌、丢桌等，惊心动魄，直观强烈。祁剧特别重做工，传统剧目中，做工戏比重较大，如《烤火下山》、《刘高抢亲》、《假演奇功》、《拾玉镯》等，唱、白俱少，皆用做工表现剧情，开展矛盾，塑造人物。尤为一提的是祁剧表演名家辈出，多特技，多绝招，如“变脸”、“打叉”、“翎子功”、“罗帽功”等，令人眼花缭乱，目不暇接。

四、舞台美术

已祁剧化。花脸、小丑均有脸谱，用红、黑、白三种基本色调。花脸脸部有共脸和专人脸两种。粉脸是共脸，用于昏君奸臣。专人专脸，亦有分忠奸，别善恶，富褒贬等特点。丑行脸谱，除程咬金、孙悟空、了空和尚有专用脸谱外，一般都按人物类型开脸。前辈艺人，在艺术实践中经历了从简到繁、低而高阶段，逐步完善。小旦化妆，还画眼填眉，施粉涂朱，较讲究。其他行当，则从简就便，老旦只加粉，生角只挂胡须加冠带，而不施脂粉，小生亦然。

五、服装

有自己特点。解放前不用水袖而用圆口罗袖，用以表现腕子功；靠旗开展的幅度不大，扎在腰上，便于头顶耍枪花。发式很有特点，不用打发，而用披发，披发分红、白、黑三种。（衡阳文化网）