国庆期间空中剧院节目组的先生女士们忙坏了，一连七天播出好戏，让戏迷们足不出户就可以在家欣赏精彩的演出，您们却放弃了休息，衷心地感谢您们！
我最喜欢听老生戏，10月三日的老生专场给我留下了深刻的印象。
首先说这么多流派的老生集中在一个晚上登台，真是空前盛会。说他空前，是以前极少有老生专场。有时义务戏中会出现较多的老生，但涵盖远没有3日这么全。比如1956年的探母，也只有马、谭、奚、余、高五个流派。1947年杜寿义演的探母，四郎由李少春、麒麟童、谭富英、马连良分饰，只有四个流派。再往前说，比如1928年大义务戏全部《红鬃烈马》中，老生（武生）有刘景然、李万春、周瑞安、马连良、余叔岩、王凤卿、杨小楼多位，但也远没有3日这么齐全，且不能算老生专场。我觉得这个老生专场可以在京剧史上大书特书一笔了！
头一折《刀劈三关》，张宏伟的雷万春，学的是唐韵笙先生的唐派。我没见过唐先生的演出，无法做出比较，但从张宏伟演出本身来看，他能唱又能武，唱得较前些时候播过的《未央宫》要更好。“听说是二娇儿军前命丧”的后二字，拖腔真长，是很少能听到的。而那“天哪，天！”的念，后一个天字，有如鹤唳，直上九霄，令人一震。后边的劈三关，重点在“劈”字上。张宏伟武功根底深厚，起打很冲。尤其是握刀，不象一般总握刀杆中部，常见他握着刀纂，这当然就增加了难度。这大概也是唐派的一个特色吧。化装时画出的眉与演员的眉分开了，尤其是左眉，明显地看出是两道岔，需要注意。
常东的《让徐州》，言味很足，表演中确实也有“欠衰”的不足。
王珮瑜的《搜救孤》连唱三大段，囊括了全剧的主要唱段，让人过足戏瘾。佩瑜唱的字眼儿越来越讲究了，大堂的回龙唱的神完气足，更无雌音，得到观众的热烈欢迎。
倪茂才的《逍遥津》，多年没见有人演了。高派戏的继承人极少，连一出过去常见的《辕门斩子》都成了希罕物了。他调门高，气息控制好，也很引人注目。
张克的《碰碑》确如嘉宾所说，他是四十多岁奔五十这一年龄段中杨派继承人中的佼佼者。唱到“八个子把四子丧了，我的儿啊！“行腔低回，但仍能要上好来，可见并不一定要以高腔赢人。
这个老生专场中，奚派传人张建国以一折《范进中举》和观众见面。我的第一个感觉是他的嗓子恢复了，比前些日子唱《杨家将》时好多了。“并肩同游”、“字字锦绣”，奚味很足。
尤其是看到张学津老师健康恢复，很为他高兴。我从他在北戏校时就开始听他，几十年过去了，前些日子听说他病得很重，真为他担心，现在更为他重登舞台欢欣。马派的传承重担很大部分在学津身上，深望他保重身体，把马派发扬光大。看到他的六位弟子登台，我想流派继承还是大有希望的。
谭孝曾的将相和，上场后的两句“将相不和成何样，二虎相争必有伤”连用新腔，主要是往高里走，连要下两个好来。我想，在老生专场中演这一折，奔好儿去，无可厚非，但演全剧时这样安排腔就有些欠妥了。因为蔺相如心里为将相不和正烦着呢，他背地沉吟，不宜使高腔。
谭门三代延续了京剧老生谭派，至今一百多年，这是世界演艺界的奇迹，老爷仨在专场中蹲底，众望所归。
看完这场戏，很兴奋，久久不能成眠。
本贴由老田于2010年10月4日16:13:00在〖中国京剧论坛〗发表
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