滇剧锣鼓

滇剧司鼓记戏的基本技巧

戏曲有它的规律性及程式化的一些演出形式。然而司鼓要能掌握并准确、轻松自然地应用锣鼓给予演员身段最完美的配合时，这就得靠对戏曲程式化的积累。“所为上场引子下场诗”其中就说明了一些程式化道理，“上场引子”只是说了一种简单的文戏演员上场时所需要的一种形式。而戏的角色不同上场的种类也分别不同，但万变不离其宗有文上场的有武上场的还有上场后用稍快一点的吹牌来表示或代替唱的，例如：文上场戏（大登殿）文官上场时用锣鼓“大出场”之后打“归位”吹牌吹“文点将”6、546523562…………略：台打台……略。之后打击乐又打“大出场”。武上场戏（大破天门阵）武将上场“滇击头”起亮子接“五锤半”吹牌吹“武点将”稍快65 35 2 32 16 5……略：锣鼓：八打 龙龙 壮龙 切龙 壮……略：类似这种程式化的演出形式就是代表之一。那么司鼓只要清楚文上场的锣鼓点和武上场的锣鼓点在记住这种类形的程式，就能准确无误的以演员配合完成角色内心的变化以及身段的表演，司鼓只要能掌握并应用好这种规律，就能在实际工作中在应用锣鼓点时如探囊取物。

滇剧有三大声腔而三大声腔都有系统的锣鼓相配合，严格的说锣鼓在应用上也受三大声腔的制约。如：“胡琴腔”它有着完整的一套唱腔载体和锣鼓的应用规律，它的唱腔载体有倒板、文倒板、武倒板、机头、一字、二流、三板、滚板，而锣鼓也同样配以倒板“按八锤”、“机头”、“豹子头”、二流，“抱抱头”三板，“大三板”、“滚板”、。“襄阳腔”它有倒板、文倒板、武倒板、一字、立四柱、二流、三板、，同样配以倒板：“金钱花”、一字、“滇击头”二流、“啄头子”三板、“大三板”、，“丝弦腔”有文倒板、武倒板、一字、二流、三板、滚板、，同样配以倒板：“十不还一”、一字、分大小起，二流、“啄头子”、“丝弦抱抱头”三板、“大三板”、。担任司鼓就得牢记这些程式化的演奏规律，先把握好唱腔的程序和锣鼓对唱腔的起头接尾，在来看剧中人物是小旦、武旦、老旦、小生、花脸，剧情所讲的是文戏还是武戏是身段表演还是条干戏之后，还得清楚是三大类的那一类，才能胸中有把握，在应用锣鼓的时候就不会想不起来用那一类锣鼓或者是用错锣鼓，滇剧锣鼓多而复杂只有牢记或遵循这些程式化的演奏规律才能在这些规律的基础上发展、变化应用自入。

武戏部份也同样是有它的规律性，一般都是冲头众上四击头将上场，念白“杀”（冲头）接“会面”，开打。其中司鼓要求对开打的套路要清楚，开打中都是一些有套路的程式，如“小快枪”“大刀枪”、群担子、双刀枪等。有些武戏的开打需要跟随身段零时改编一些锣鼓来配合演员的身段，类似这种开打就更容易记住开打的戏了，只要记住整个武戏的基本套路，然后记住新编的这段开打，清楚新编这段开打的前后接口就能清楚的记住整武戏的开打。用本剧种的固定锣鼓谱来配合开打身段那就更容易记住戏的套路。