“匠”与“家”

在三百六十行中，有很多被称为“能工巧匠”，如铁匠、木匠、泥水匠等。所谓“匠”，按《新华字典》的注解，便是：“有手艺的人”。

被称为“匠”的，自然并不仅仅局限于擅长手艺活的。在过去，很多属于知识分子范畴的，也往往被称为“匠”。象那些从事教育工作的教书先生，便常有自嘲为“教书匠”的。另外，也有这样的文人：虽然具备了一定的书画技艺，却缺乏独立的创造能力，只能够模仿一些名家，画个扇面，写个条幅之类。对于这样的文人，也有称他们为“艺匠”的。

“艺匠”，自然也包含在舞台上演出的戏曲演员。因为，有些演员，只会亦步亦趋的模仿前人的技艺，只会从师傅那里按照规定的尺寸来“脱模子”。而，本人并没有什么创新，也没有什么发展，更谈不上所谓“匠心别具”，那就连“匠”也不如了。

然而，“艺匠”这个名词，却又不能随意的加在人家的头上。常说的，倒是“艺人”，或者是称为“艺员”。意思就是“有技艺的人”。但是，其内涵的实质，也是与“匠”差不多。大家只是对那些卓越超群的艺人，才尊称为“艺术家”。

再来翻一下《新华字典》，对于“家”的注解是：“掌握某种专门学识或有丰富实践经验及从事某种专门活动的人”。比较一下“匠”与“家”的区别，恐怕就在于：一个仅仅拥有手艺；而，另一个则必须掌握专门的学识。可见，单有技艺而缺乏渊博的学识，就不可能将实践的经验，升华到理论的水平。就不可能具有精辟卓越的见解与独到深邃的分析能力。所以，也就难以“卓然成家”。

模仿与创造，应该说是“匠”与“家”的基本区别。例如，齐白石老先生原来从事木匠手艺，只是雕龙描凤，承袭前人的一套手艺。后来，他师从名家，深悟艺道。另辟蹊径，风格独具。自成一家，终于完成了从木匠到画家的艰难途径。

作为一个戏曲演员，当然不能仅仅满足于停留在一个“艺匠”的水平。但是，也不能轻易的就奉送一顶缺乏含金量的“艺术家”的桂冠。作为一个艺人，必须打好扎实的基础，具备丰富的实践经验，进行艰苦卓绝的创作，才能达到“艺术家”的要求。对此，所有有出息的戏曲工作者们，恐怕也会以此来鞭策自己的吧？