我不知道的耿建华

耿建华这个人我没有听说过，一次偶然中看了他的《三击掌》，觉得他的老生演的太好了，于是找他的戏，能看到的不多，找到了他的《杀庙》，不出所料，演的真好。于是把网上能看到的《杀庙》几乎一口气看完了。竟然发现耿建华的是我看到的里面最好的。

戏曲是魔鬼，真的不好唱。都是出了名的演员，但就韩琦这个角色，都演的还是不错的，但就我的水平还是能看出每个演员这样或那样令人不满的地方，唯独耿建华先生的我几乎想用“完美”来评价。

唱腔不用多说，这是经典折子，唱腔基本固定了，只是每个人有自己的小处理，各有所长，如李发牢的唱腔和板磕的非常紧，较有感染力；刘亘天的唱腔苍劲朴素，别有味道，其他人的特点不突出，还有不太入板的（如雷先生的，有几个地方狠劲发力挣着唱，太过于明显），···。但在借用唱腔和唱腔板式在场面调动和家具运用的到位和烘托剧情气氛等方面，还是见长见短的。

首先，型造型的大气、漂亮、打眼，受看方面，我看过的没有比耿建华先生更好的。扮相漂亮，扮什么像什么这是天生的。

第二、出场的调八陲初次显示了他的内行。凡是多少见过师傅的门内人都知道，这里的八陲用的是调八陲，刘、李都没用，雷开元、貟宗汉、甘肃的贺中宏都使用了，很好。

第三、极具情绪渲染的二反大踏板中，二反的情绪味道表现的最好的是耿建华，其中有人二反表演的比较凉。

第四、口条耍的最好的也是耿建华，他的口条相较其他几个不算多，但耍的整洁富有力度，不乱，不甩头。有一个口条动作是其他几个都没有的，也是我第一次见过的。能看到他的须生演员的功力。

第五、整个舞蹈动作就我的水平肯不出哪里是不合理的，哪里是重复多余的。连接紧凑合理，一气呵成。最显演员功力的腰、腿十分有力度，腰极其挺拔，腿脚扎桩很稳，所以在表演中身体的自如程度和舞蹈的韵律性及好看程度是最好的（所以，我一再强调的腰腿功力，没有腰腿功力，就没有做派，这是定论）。其他演员中，大多腰松，腿桩不够稳，所以造成人物的扮相和表演很卖力但不好看。甚至有演员从头至尾一直是弯着腰表演，如雷先生、刘先生，雷先生甚至还有缩脖子头歪的表演习惯，他《回荆州》的诸葛亮也有此毛病。给人的感觉是：现在的专业演员业余出身，过去的业余演员专业出身。

这里想多聊两句，有些专业演员的不好的表演习惯就是没有受到正宗的专业调教而养成的。过去演员在见戏班长开始学戏的最初功课就是“三正”：

1.正身：把生活中不好的姿态习惯要完全彻底的改变成戏剧里的身姿要求，并形成功夫。

2.正脸：练面部表情，既不能是生活的随意，又不能在脸部有人为的、刻意的使劲的现象出现。甘肃最驰名的青衣在表演中就表现出这方面的功力注意不够，比如我看过名家联演的《铡美案》，她第一个出场的秦香莲，劲全用在嘴唇和眼睛上，使得面部表情远离的戏曲表演的要求，看看郭明霞和郝彩凤的秦香莲，就知道她和这俩人的差距了，完全不在同一个级别上。人家俩个既把人物的情绪传达到淋漓尽致，有看不出嘴唇的狠劲和眼睛的狠劲导致的面部表情的怪异和不自然。剧情是唱出来的，“表演”出来的，不是面部表情“狠劲”出来的，她的青衣的”泪脸“比较凶，不好看。

３.正音：不要生活中口腔前边唱的白嗓子，又不要怪音，练习十分圆润和谐的乐音。还是甘肃那位青衣，无论七字句十字句，差不多每句都有一到两个字是用假声类似哨子的“吇-吇-吇”的音唱出来的，道白也有这样的毛病，听她的戏比较吵，再加她唱腔韵味不够，实在比郭、郝、王麦兰、张慧霞差太多。

专业演员尤其是驰名演员演戏应该是很谨慎的，因为他要考虑他的名誉，我认为雷先生在这个角色的塑造上很失败，弯腰、缩脖子、歪头的习惯不说，当听到秦香莲说出“陈世美”的时候，竟然回头朝出场口跑了几步，这个太搞笑了，完全是自己想的，与韩琦的人物性格相矛盾，更不合传统戏曲的表演套路。不知道雷先生为何这样表演？

第六、提靴、靴子的垫步、双脚的碎步横搓都走的十分漂亮，力度、清晰、节奏、韵律全有，很是享受。

第七、亮相及其漂亮好看。扮相大气俊朗，亮相造型英武挺拔，面部表情自然而有戏剧性。不信的大家可以看看。

第八、秦腔剧《杀庙》表演的传统套路在耿建华的表演里基本都体现了，他的动作和家具咬合很紧，都走在套路和家具里（比如有人家具打的八陲，走的不是八陲）。在舞台上的拍刀（只有贺中宏也拍了）、转身再刀入刀鞘、拿刀的动作、收刀背刀的时间掌握恰到好处。凡是进了戏曲门见过几天师傅的人都知道，这些秦腔表演的软套路很见一个演员表演的功力和规范程度。也就是说这戏是见过师傅的戏还是自己想出来的戏的。没有见过师傅的戏或自己想出来的往往就演白了。比如有人就没有转身插刀（至于为什么要转身背后插大家去考虑，这就是秦腔表演的软套路），有人一直提着刀，刀身斜朝地面，表现出不会用这个道具，有人在哄秦香莲出庙门，再喊声“回来”时，手还提着刀朝着秦香莲的方向（呵呵，秦香莲敢回来吗？）。韩琦的自杀是有学问的，在秦腔戏曲里民间把这有一种叫法，叫“僵尸”死法，演员自杀后身子一直朝后倒，倒到失去重心的时候要往后跳，跳的越远越好（过去的好演员差不多能跳到离出场口不远）。耿建华是这样表演的，再就只有贺中宏这样表演的。

第九、在表演的到位程度上，耿建华也是表现最好的，既不过又不欠，拿捏的恰到好处，既没有秦腔被人诟病的吼叫和泪场，又感人，表现出戏曲的虚拟性的美感。