对口戏最有催生陕西喜剧超级笑星的潜质

2009-02-13，《三秦都市报》曾发表过一篇题为《“小西安”营养不良难成长》的文章，以下是该文内容之节选（编排稍有改动）：

从赵本山到“小沈阳”，东北笑星梯队的成功，离不开他们赖以生存的“母体”艺术“二人转”。表演夸张、风格平民化的东北“二人转”不仅训练了东北笑星说学逗唱的曲艺功底，也使这个方言艺术群体更紧密的团结在了一起。很多细心的观众不难发现，不管是在小品舞台，还是《刘老根》、《马大帅》和《乡村爱情》等“赵氏制造”的影视剧中，最基本的班底都是二人转演员组成的。我们甚至可以说，没有二人转，就没有今天的赵本山或者“小沈阳”。

而陕西或者说西北笑星的发展困境，很大程度是缺少这样的一个“母体”艺术。与东北黑土地上的“二人转”相比，陕西的黄土文化似乎缺少一个具有代表性而且能够诞生超级笑匠的“母体”艺术。秦腔或者陕西快书都不能承担这项特殊的任务。秦腔应该是陕西当之无愧的艺术源泉，但因为其受戏曲艺术本身的发展规律及时代环境所限，活跃在秦腔舞台上的丑角明星自然和小品舞台的大腕笑星无法比肩，而作为陕西曲艺的旗帜——陕西快书，多年来的发展更是举步维艰。陕西快书相对于“二人转”来说，表演的形式及内容比较单一、传统，在人才培养上也后继乏人，因而不能承担这样的重任。因此，对于“小西安”的诞生和成长来说，存在着先天性的“奶水不足”。

文章作者的主要观点，是认为陕西的黄土文化似乎缺少一个具有代表性而且能够诞生超级笑匠的“母体”艺术，对此判断，金戈深以为然。

对此先天性的“奶水不足”，我们不应该无所作为、认命了事，而应在正视自身有先天不足的基础上，积极地发现、探寻、挖掘出一种最有可能成为陕西喜剧母体艺术的文艺形式，然后通过培育、扶植、打造，最终使之成长为“具有代表性而且能够诞生超级笑匠的“母体”艺术”，这是陕西喜剧艺术发展的需要，也是陕西喜剧从业人员应该承担的职责！

金戈现提出一个具有“诞生超级笑匠”潜质的艺术形式，叫陕西“对口戏”。这个东西目前陕西没有、不存在，但金戈认为，通过借力、使力，我们完全可以“无中生有”，使之成为现实的艺术存在！

那么，金戈所谓的陕西“对口戏”到底是个什么东西？它具体有哪些特征？金戈在《建议将对口戏纳入陕西喜剧艺术发展规划》一文中有介绍，感兴趣的朋友可点击阅读。

为什么金戈认定陕西“对口戏”具有“诞生超级笑匠”的潜质呢？原因如下：

一、正如金戈在《建议将对口戏纳入陕西喜剧艺术发展规划》一文中所描述的那样，陕西“对口戏”的表演形式基本上是沿袭了东北“二人转”的特点。“二人转”红遍全国及唱红诸多笑星的发展现状、事实，足以说明这种表演形式是好东西，陕西“对口戏”也用这种形式去表演，理应会得到受众的认可及欢迎，理应和“二人转”一样取得成功。“二人转”最重要的演出特征是“跳进跳出”。“跳进跳出”能把死戏给演活了，使演出有了戏谑性、游戏性、新鲜感，使时空变换、人物变换、技艺发挥有了更大的自由，使观众有了参与创造的乐趣，观众能从观赏中得到更多的快乐与满足，其快乐体验及满足感是在循规蹈矩、按部就班的演出形式里所感受不到的。陕西“对口戏”若用好“跳进跳出”这一法宝，其娱乐效果不会不好，现场气氛不会不热烈。

二、陕西“对口戏”用陕西关中方言说、唱，用具有陕西特色的音乐伴奏，唱词辙韵也和现有陕西戏曲保持一致，乡音秦韵，应该会得到三秦大地老百姓的支持及喜欢。

三、“二人转”被人诟病的是其部分剧目的内容不雅而不是演出形式不好。若我们在一开始就对演出内容严格要求、强调娱乐性但坚拒低俗，那老百姓断无排斥之理。若我们做得好，假以时日，“二人转”在演出内容方面转过头来向我们学习、取经，也不是没有可能的。

综上，陕西“对口戏”完全有可能成为催生秦人超级笑匠的“母体”艺术。唯一遗憾的是，我们的陕西方言没有东北方言那么好懂，东北方言比我们陕西方言更接近普通话，这就限制了陕西对口戏将来的发展空间。不过也不要紧，只要这种艺术能在西北五省开花、结果，那也相当不错了。

至于具体如何在陕西推行“对口戏”，这涉及到剧本编写、伴奏音乐设计、演员培养等等一系列问题，容金戈另文阐述。