范克峻（1927.6.15——2010.12.8），剧作家、文学家、戏剧评论家、导演，与我是忘年之交，对人生、对艺术认识一致，观点相投。见面甚少，交谈特多。常以书信来往，互通有无，对我帮助甚大！在2013年春节来临之际，想起这位尊敬的长者甚是怀念。今将他以往给我的来信打印成册，发到博客与大家共同分享和学习，以示对逝者的怀念之情。
李小锋 2013.1.30
小锋：
自从你和我的一些学生走后，我就有一种失落感，休息到今天，才稍许好一些。本来我每天早五点左右开始写文章，这一个月完全停顿了！今天给你写信，才算是第一天动笔。
你和我多么盼望见面，但是又匆匆而来，匆匆而别。谈戏的时间只两个半小时。你约我有机会时到西安，或者你们再到兰州来。说起来容易，然而又谈何容易？即是再会，又是忙忙碌碌，哪能专心致志地谈戏。你说要彻底改一下《周仁回府》，我想提供些参与意见，亦无此机会，人生不过如此。想起来，实在有些悲哀！
你是勤奋加天赋而卓然成材。切盼不要在观众的拥爱下过份劳累，造成伤损。专场不可多演，即演也不要再演《盘肠战》。
我珍爱你。名利二字是大大地两个贼字。年轻气壮时，就要警觉。我虽然常想着淡泊名利，至今七十一岁，犹不能完全消弭。你要把这两个可怕的敌人，时时刻刻地装在脑海里。一位纯净的艺术家，一旦陷入这个罪恶的罗网，真正的艺术就消遁了！这是我写这封信的核心意思。也是捧着一片真情一片心献给你的，望你千万珍重。
最近我粗略地思考：创造舞台艺术形象的真缔是什么？是灵魂的飞旋，是这一个独特灵魂的飞旋。供你琢磨。因此，艺术家铸造高尚、纯净的灵魂是最根本、最重要的课题。
写不动了！到此为止。
范克峻
1998.6.6早
小锋：
来信收悉，颇为欣慰。
六月廿一日甘肃广播电视报登出了我给你写的文章，随信附上。
你们走后，我也病了，至今未康复。
不要管占领市场的问题。艺术家追逐艺术的真缔是天职，什么都不为。从年青时就要彻底排除一切名利思想，艺术才能崇高和纯净。大师们莫不如此。
多读书自然能净化心灵，提升精神气质。
望努力奋斗！
范克峻
1998.6.22
小锋：
你好！
十一月廿八日晚，我到西北民族学院音乐系邰永静教授家共同欣赏你的《周仁回府》的录音。（在此之前，他在讲授戏曲音乐、歌唱课时，把你的录音作为范例，给学生们播出。）我们是边听边谈，邰先生是在号称“中国最高的男高音”林俊卿博士的研究所学过发音的。他认为你的发声还不够宽厚，发音的部位太前，把后腔没有打开，缺乏爆发力，否则会产生更大的震撼力。他按你的唱腔打开后腔地唱，声音就像“黄河之水天上来”。他说你的唱主要是还没有“沉”下来。起伏转换还不够自然，有些字在滑落时没有渐渐地落入“深谷”，也就是说，还没有落到位，同时，缺乏必要的刹那间的停顿，影响了气息的转换。按你的音质来说，喷口应该更雄浑，但是你现在似乎喷不出来。例如唱“他将我……”的他字，你是平发的，不是喷发的，这样既无爆发力，也缺愤恨感。我知道你是学别人的。然而这一句前人已唱得达到了高峰，可惜你没有听过。“他将我”的他字，应该从口里蹦出来，“将我”二字则不必强调，轻斜一些。“推谷口”（记着不要唱成推虎口，应该是“进退维谷”的简用）主要的口劲要用在推字上，推是平声字，可以唱得长一些，便于抒发感情。“进退两难”，进退二字都是仄声字，应该唱得短促一些，最好是平摆，主要唱“两难”二字，两字要唱得爆炸，声泪俱下，难字要唱得把满腔的激愤倾泻尽净。想当年刘毓中、刘易平、黄金华唱这一句真是震撼人心，飞泪弥天。你的嗓音完全可以达到，只是在发声上浅薄一些，对词意和感情的掌握还不够十分透彻。否则，你比他们会唱得更好。既要尊重权威，又不要迷信权威。当我们把他们筑造的高峰攀越上之后，应该冷静地回顾和分析了！世界难道只有这么大吗？李小锋就应该到此为止吗？不苦学前人是狂妄，拘泥于前人是停滞。艺术是无止境的，其实世界上一切事物都是无止境的。真正的艺术家属于人杰。杰出的人物是永远不停顿地追逐他的理想和事业。他超越前人，开辟新的世界。
小锋，你是一颗明珠。正因为如此，我认为你既要像一匹奔驰地烈马；又要像一位入定的老僧。你要深刻地思想，你应该对人物的深层心理俱有独到的理解，不要只限于人云亦云。你的头顶上应该冒出一股特有的清泉。对你来说，越想的深刻，储备越丰厚，喷涌出的感情就会像潮水一样，你的声腔将会出现神来之笔。演员要靠自己的内心体验，别人说的都是抽象的，包括我说的也不过是抽象的概念。用两句唐诗结束我对你期盼：“曲径通幽处，禅房花木深”。
即祝
冬安！
范克峻 1997.12.1
发表评论 取消回复