杂评秦腔《锁麟囊》

2010年6月12日，有幸抢先看到了来京演出甘肃省秦剧团《锁麟囊》，激动万分，仔细比较，写出以下文字。一家之言，聊表感触。

改编之美

《锁麟囊》是京剧经典剧目，偶虹翁公专为程砚秋大师量身打造。程派艺术的细腻、沉韵、低吟被发挥的淋漓尽致。

甘肃省秦剧团继承传统，首先问津《锁》剧。秦腔作为大剧种，剧目繁多，经典纷呈，闪闪发光者不可胜数，但放开眼界，移植精华也是兴盛之道。“下棋找高手，弄斧到班门”。秦腔《锁麟囊》创编剧组“偏向虎山行”的精神体现着真正追求艺术的无畏精神。

《锁麟囊》的故事并不复杂：富家娇女薛缃灵出阁之日，在春秋亭避雨时偶遇同日出嫁的贫女赵守贞。缃灵怜其贫困，赠送盛有珠宝的“锁麟囊”，不图后报。八年后缃灵遭难，雇于卢府为仆。带公子玩耍之际发现被供奉的“锁麟囊”，感慨万端。卢夫人本即赵守贞，察情细问，得报大恩。

秦腔版《锁麟囊》在人物取舍方面做足了功夫。丑角人物仅留两个串场的傧相和彩旦碧玉，胡婆、卢胜筹、舍粥家人（改为薛良）等一概取消，包括薛缃灵的丈夫。当然这一切都是在剧情变动的情况下做出的删减。

秦腔版的《锁麟囊》情节较京剧更为紧凑。“归宁”途中遇雨、“失子盼夫”与“入卢府为仆”一气呵成；“悔园”与“搜楼”、“让椅”又是一气呵成，情节紧凑而张弛有度，紧紧吸引着观众。观众无时不把自己置入角色中，与主人公同喜同悲，呼吸与共。

秦腔版《锁麟囊》的音乐设计更是至美至善。秦腔的高昂渲泄了“赠囊”一场中赵氏父女的不忿；而京剧程派的吟唱与秦腔肖派的婉约完美结合。处处可见的如泣如诉的曲调让人心弦颤动；黄钟大吕的瞬间迸发又能让久久压抑的感情一吐为快。秦腔大起大落、大开大阖的适当运用，使其比京剧原版更有感染力，更富生命力。

人性之美

可以说《锁麟囊》一剧是大千世界人性的大揭露，在暗悲暗啼的薄纱下隐藏着熠熠发光的人性之美。《选囊》一场，薛良与人为仆，为一囊儿苦苦奔走，难讨主子欢心，使人起悯仆谴主之心，幸有老夫人解脱而释解；《赠囊》一场，贫女遭嘲，悲怨齐生，幸有锦囊相赠，悲中大喜；“受雇”一场，缃灵受梅香嘲弄，意生不平，幸有薛良引荐，穷途又转。缃灵引小主人后花园玩耍，此时无大悲之情，但那一段“一霎时”竟把人唱的珠泪潸然，比那大哭号啕更催人心肝、警性训顽。

薛缃灵乐善好施，体现人性向善之美；赵禄寒贫而有志，不受人惠，体现安贫乐道之美；赵守贞受恩必报，广播善行，体现人性感恩之美；薛良有新主不忘旧主，体现忠诚之美；老少傧相虽是小丑，却也不失父子人伦之情，体现慈孝之美。梅香、敲锣人势利多变，也是人性中真实存在的一面。

表演之美

饰演薛缃灵的秦腔著名演员苏凤丽在舞台上的表现是很优秀的，她的身段、唱腔极具功力。“归宁失子”、“珠楼搜球”、“三让椅”均像极程派张火丁的身段。

苏凤丽师承秦腔表演艺术家肖玉玲，其《起解》、《会审》独具特色。她扮相秀丽端庄，温柔恬静；演唱婉约舒畅，收放有度；表演轻盈曼妙，大方多姿。

在唱腔上，呜咽泣诉处她刻意趋向程派的演唱风格，如底流蕴沙，幽噎不断，如“悔园”；而明快抒情处，又多是秦腔肖派的风格，如“让椅”。在道白上，基本沿用了程派的语气。

剧本的修改也保留了京剧的经典唱段，甚至只字未改。如“春秋亭”、“一霎时”等。

因剧本的优秀、改编的成功，内容的时代意义等，秦腔版《锁麟囊》应该会成为秦腔的经典之作。

美中不足

1、这样一本传统的剧作，要想在许多因陋就简的舞台上呈现，剔除灯光、伴舞和伴唱等现代元素后，方有普及的可能。

2、全剧中没有在唱词或道白中出现主人公的名字，使观众难名难记，可适当报门。

3、一些现代口语化的词汇应加修正。料想古代没有“皮球”一词，常见均叫“蹴鞠”。

唱词欣赏：

听薛良一语来相告，满腹娇矜顿时消。

人情冷暖非天造， 何不移动半分毫。

我正富足她正少， 她为饥寒我为娇。

分我一只珊瑚宝， 安她半世凤凰巢。

忙把梅香低声叫， 莫把姓名你信口晓。

这都是神话凭空造， 自把珠玉夸富豪。

麟儿哪有神送到， 无囊也得玉树苗。

小小囊儿何足道， 救她饥渴胜琼瑶。

一霎时把七情俱已味尽，参透了酸辛楚泪湿衣襟。 　　

我只道铁富贵一生铸定，又谁知人生数顷刻分明。 　　

想当年我也曾撒娇使性，到今朝哪怕我不信前尘。 　　

这才是老天爷一番教训，他叫我收余恨、免娇嗔、

且自新、改性情、休恋逝水、苦海回身早悟兰因。 　　

可怜我平地里遭此贫困，把麟儿误作了自己的宁馨。