李亚仙重现舞台

李亚仙刺目劝夫的故事，源出唐宋传奇。因其中以郑元和赠李亚仙的绣襦贯穿，荀慧生先生以《绣襦记》为戏名，演出后脍炙众口，成为荀氏代表作之一。如今的观众不喜冗长，要求快节奏。为此赵建平在原基础上进行整理改编。本着剪枝蔓，立主干的原则，精简了场次，使重点更为突出。导演鲍泽民、司小丽为京剧门里出身，有演出实践经验，况且鲍泽民过去还曾扮演过郑元和。因此导演手法合乎传统特色，然而也有所出新，风趣引观众发笑却在情理之中。
扮演李亚仙的张丽雯，是在观众中早已享有知名度的演员。其嗓音宽亮、甜润，高低自如。吐字清晰，运气、行腔得体，满含内在情感。几段抒情独唱，甚是引人入胜。此中当然也有唱腔、音乐设计者费玉平的功绩。由于此戏背景为江南的苏州、常州、扬州一带，费玉平在“过门”里伴奏中、唱腔内，融入评弹曲调。听来清新别致，不落俗套，而且非常协合顺畅，使戏生色不少。扮演郑元和的刘跃春，也是早在观众中有影响的演员。其嗓音清纯，唱来动听，做戏尤有光彩，深入刻画出角色的悲、喜、恐惧，情动于衷。在“郑儋打子”一场，演出了见父亲之前后不同的恐惧；在“刺目劝夫”一场，演出了对李亚仙的痴情和从而产生对诗书的厌倦，其他演员也都称职，体现出“一棵菜”的舞台效果。沈长春扮演的郑儋，合乎人物身份，唱、做都令人满意；冯彦华扮演的丫环红玉，在几个不同环节里，表现出对李亚仙的关心，也都十分真实可信，不给人做戏之感。尤其马增寿、李英俊扮演的两个乞丐，体现出传统丑角的冷哏，不采取而今舞台上的小品靠拢，以出怪声、做怪像，博取观众廉价笑声。树立传统表演的正气，更值得提倡。

作者：周桓 （摘自《北京娱乐信报》）