佳节说昆曲

前不久，在上海我与昆剧艺术家蔡正仁先生等一起参加一个会议，会议间隙我们闲聊起来，聊的话题自然是昆曲。蔡正仁告诉我，他去年先后在上海和北京举行「雅部正音」蔡正仁艺术传承专场，演出的盛况使他深受感动。这次专场他新排了《铁冠图─撞钟分宫》，此戏写明亡时，崇祯帝放走太子，刺死公主，赐皇后自尽，然后独上媒山自缢。这两折戏唱做十分繁重，在舞台上已绝响多年。蔡正仁以68岁高龄，重新推出此剧。其他戏目则由他的学生张军、黎安等担任。那天演出，剧场不仅满座，而且临时加了许多座位，而看戏的观众60%以上是35岁以下的青年。

　后来这个专场又移师北京演出，这次蔡正仁一人演3出，演出情况更盛于上海，剧场爆满，不仅增加了许多座位，还有许多观众站着看戏，即使这样，剧场外面还聚集着许多进不了场的观众。看戏的观众中35岁以下的竟达80%以上，有几位从南京来的青年观众，他们在上海已看过专场演出，闻知在北京演出，他们再度飞到北京观看。演出结束，一大群观众向蔡正仁献花，要求签名留念。蔡正仁对我说，像这样的盛况，这样的待遇，连他的恩师俞振飞大师也没有经受过。稍后，我在上海观看昆剧《血手记》、《邯郸梦》、《紫钗记》和计镇华专场时，也有这样的同感。

昆曲发展过程有起有跌

　回想昆曲的发展历程，它经历过辉煌，也遭遇过坎坷。昆曲起源于元末明初，从明代天启元年（1621）至清康熙末年（1722）一百年间为极盛时期。清乾隆以后由盛而衰，至清末民初昆曲已很寥落，北京的剧场甚至要打出「今晚无昆曲」的告示来吸引观众。新中国成立后，昆曲进入新的发展时期，但昆曲像今天这样受广大青年观众的青睐，还是未曾有过的现象。

　昆曲的盛况令人振奋，也进而引发我们对此现象的议论和分析。我们首先想到，今天昆曲的繁盛与经济和文化发展的大环境有密切的关系。人们在物质生活比较富裕之后，势必要对精神生活、文化生活方面提出新的和更高的需求。另外随着国力的增强，政府乃至社会对文化事业也有了更多的投入。这样从两个方面都会对艺术发展形成推动的力量。

　第二，这也是上海昆剧团长期以来坚持不懈在青年观众中进行普及昆剧工作收到的成果。他们把戏送到大学里去，又把大、中学生等青年观众，免费请到绍兴路团部「兰馨舞台」观看昆剧，这样就逐渐扩大了昆剧观众的队伍，特别是青年观众的队伍。据青年昆剧演员张军介绍，现在「兰馨雅集」俱乐部的铁杆会员已达1800名。

　第三，被称为「百戏之祖」的昆剧具有深厚的文化积淀，具有丰富的文化含量和独特的艺术魅力，联合国已将它列入世界级非物质文化遗产的名录，进一步确认了它的文化遗产的价值。现今，昆曲已成为有一定文化水平的观众青睐甚至追捧的对象，上海的一群大学生和白领，已经把观看昆剧作为一种高尚的艺术欣赏活动和时尚的文化生活方式了。

　昆曲的繁盛给我们带来了春的信息。当然，作为传统的艺术，它的传承和发展，还有许多任务作要做，我们切不可自满，而是要再接再厉，继续努力。（沈鸿鑫）