青春版《牡丹亭》与“戏曲进校园”

今年5月，我赴台湾参加“昆曲国际学术研讨会”期间，听到由台湾作家白先勇策划的青春版《牡丹亭》在北京、南京、上海等地高校演得非常火爆的消息。当时白先勇正在台北，会议曾邀请他来对《牡丹亭》的演出情况作一介绍，不巧他正患重感冒无法到会。7月上旬，苏州举办“第二届昆曲国际学术研讨会”，会议组织的专场演出中就有青春版《牡丹亭》，不同的是把原先需要3个晚上才能演完的27场压缩为一个晚上演出的9场。这场演出比较吸引人的地方是，所有演员都处于青春年华，扮相俊美亮丽，唱腔优美流畅，对青年观众具有较强的感染力。虽然从专业角度看，也并非至善至美无懈可击，但对于那些对戏曲还非常陌生的大学生来说，无疑是一种极好的艺术享受。
会议结束前一天中午，白先勇先生设宴招待全体与会代表，并邀请我们参加当天下午在苏州大学召开的“青春版《牡丹亭》座谈会”。会上，一些学者介绍了《牡丹亭》在北大、清华、同济、苏大等高校的演出情况，观众反响极为热烈，所有的戏票全都是师生自己掏腰包买的，每张票价在100至200元左右。说实话，对于他们的介绍，此前我也见过一些类似的报道，心底总是将信将疑。戏曲在近10余年中的全面滑坡已成定势，在多元文化的冲击下，年轻一代对戏曲日益疏远，岂是一个青春版《牡丹亭》所能挽救得了的？
近两年来，温州文化部门也曾组织过“戏曲进校园”活动，邀请温州各剧团的顶尖级演员到温州师范学院、温州医学院、温州实验中学等学校作深入浅出的讲座，对戏曲音乐结构、服饰、化妆、表演特点等进行启蒙式的演绎。每次都是我主讲，而且还特别邀请在全国反响极大的《张协状元》的主要演员与师生见面并当场表演。虽说现场效果较好且掌声热烈，但总体规模较小，没有引起全校普遍的关注，更谈不上轰动了。
白先勇送我一张题作《征服》的光盘，其中记录了青春版《牡丹亭》在北大、清华、南开、南京、同济、苏州等高校演出的盛况，由苏州大学人文学院传统文化研究所跟踪拍摄。比如上海同济大学一座可坐2700人的老式礼堂座无虚席，走廊上还站了许多人；苏州大学可容纳2300人的礼堂，演出时正值酷暑，没有空调，那么多人挤在一起摇扇子，自始至终没有一人离席。如此火爆的场面，使我不得不信。这种近乎狂热的轰动效应，在中国近20年来的戏曲票房中是极为罕见的。
青春版《牡丹亭》取得如此辉煌的成功，谜底究竟在哪里？后来，曾参与此事策划的一位同行告诉我，该戏在进校园以前，经过较长时间的酝酿、包装、造势等步骤，在宣传方面有较大投入。先是由专人到学校举行讲座，通过图片、视频的演示以引起共鸣；接着由剧组人员包括白先勇亲自来到校园召开座谈会，鉴于白先勇的知名度与由此推动的煽情效应，造成了强烈的心理悬念，使青春版《牡丹亭》进校园成为全校师生的热烈期盼……
青春版《牡丹亭》的成功，似乎也给了我们一种启示，戏曲本身的艺术魅力是永恒的，它是一颗蒙尘的明珠，在鱼龙混杂的多元文化冲击下，它的光辉被掩盖了。当追星成为一种时尚，流行歌曲以排山倒海之势压向校园，而社会传媒又不遗余力地推波助澜的情势下，传统戏曲想要平平淡淡地进入校园，根本无法与流行歌曲相抗衡。白先勇的成功，说到底是一种广告效应，采用的手法与流行歌曲对歌手的包装并无二致。
揭开这个谜底之后，终于眼前一亮。我们所搞的“戏曲进校园”活动，比起白先勇的青春版《牡丹亭》来，宣传力度显然偏弱。我们仅是与校方的行政领导打了招呼，却没有深入到学生中间，特别是没有深入到学生的一些业余兴趣小组去宣传和发动，许多学生都不知道有这样一种活动。温州“戏曲进校园”的影响面不广，收效不大，与白先勇的青春版《牡丹亭》相比，自然是难以望其项背了。

（摘自 《温州日报》）