看了在咚咚锵“梨园走马”二月二十五日的文章《京剧武戏被挤到了舞台边缘》，深有感触，如今京剧的武戏是每下愈况，令人不胜稀嘘！
余生也晚，但50年代末年代以来至80年代，也有幸欣先后赏过高盛麟、厉慧良、李少春、李万春、张云溪……等老先生们的演出，那时，我们对京剧的爱好，也是在看京剧武戏中入门，继而才一步一步喜欢上了京剧艺术，才知道京剧原来如此丰富多彩，如此博大精深，回忆当年的京剧盛况，老生戏的韵味，武生戏的火炽，旦角戏的风彩，丑角戏的恢谐，戏院前的人头攒动，舞台下观众如醉如痴，真是恍如隔世！
京剧现在之不景气，已经是夕阳西下了，而武戏夸张一点说更是奄奄一息，不禁令人回想起50年代以来的三大武生高盛麟，厉慧良，李少春三大武生了。
当年这三位老先生，50年代到60年代，在京津汉都是以武生挂头牌领衔演出的人物（李在40年代就领班了），就是现在所看，这三人均是春兰秋菊，各一时之秀，各有个性化的艺术，后来被胡金兆、蒋锡武等专家，被李光、叶金援等行家誉为京剧武生第三代（第一代俞黄李，第二代杨尚盖）的三位杰出代表人物，的确是很有见地的。
李少春，乃京剧舞台一代人杰，可以说是无冕之王。李少春幼功极为扎实，戏路宽广，博采广取，勇于创新，虽然宗余、宗杨，但不拘泥成规，善于体察剧情，运用技巧、程式刻画各类不同人物。文戏唱腔韵味清醇，身段优美，表演细腻；武戏长靠、短打皆精，武功精湛，开打迅疾干净；演猴戏气度飘逸，身手矫捷，对武打套路多有创新。
李少春虽是继马、谭、杨、奚之后最杰出的老生巨擘，但早年却以武功卓绝而成名剧坛。典型的文武全才！虽有人说他“学余不如孟，学杨不如高”，但其个性化的艺术表现，较余师更凄美，较谭公更深沉，较杨君更甘甜，较冬皇更浓郁。其身手不凡出类拔萃，较杨师更儒雅，较毓坤更精致，较老万更大气，较盛春更规范。
并非有嗓子的武生，或会几下把子的老生就可以称文武。李是真正意义上的文武全才，领衔新生代数十年。一台剧目往往文武双出，极受欢迎。一部《野猪林》充分体现李氏风格。
李的武戏代表剧目有：《三岔口》、《闹天宫》、《八大锤》、《野猪林》、《长坂坡》、《恶虎村》、《两将军》、《响马传》……等，但李的短打优于长靠，行家云其大武生戏拙于“瘟”。
高盛麟，被誉为杨派武生典范，同时具有自成一家特色。他无门户之见，宗杨为主，又取黄、尚、盖、麒等各派之长聚一身，表演上有“武戏文唱，粼重稳健，严谨大派，简洁流畅”的帅、美、准艺术特色。他是极少能很好的能融合南北武生之长、兼收并蓄的大家之一。他的舞台风格是火织而不暴燥，圆巧而不媚俗，在强烈中见粼重，寓威武于稳练之中。有着绝佳天赋的杨派武生典范，他那气宇轩昂的大武生气概、他那裂石歌喉、他那仙风道骨、他那杨派神韵，长靠、短打、箭衣，同样的无以伦比，杨氏神韵，盖派精髓。深厚的老生功底，有乃父遗风，更兼长麒韵红生，真有盖世无双的威严气势，一招一式，宛若天神。可以说为近代红生之大成！
高的代表剧目有：《铁笼山》、《挑华车》、《走麦城》、《一箭仇》、《长坂坡》、《连环套》、《艳阳楼》、《古城会》等，但高的长靠优于短打，行家云其拙于翻扑。
厉慧良，有人云“南麒北马关外唐，西南有个厉慧良”。少年英才与大师相提并论。是不知天高地厚，还是慧眼识才？及至厉成了一代武王，其心方安。他集南北各家之所长，融武生、老生各行绝技于一身，杨、尚、盖之后武生之大成，独占鳌头，浓墨重彩，神形兼备。厉慧良是一位唱、念、做、打全面精能的演员，尤以武戏的做打更为突出。他基本功扎实，程式娴熟，善于探索，深受称赞。他在继承前辈京剧艺术家的优良传统基础上，吸取各家所长，逐渐形成了自己的风格，如他创造出：单腿吊毛、踢鞋上冠、大靠夹鞭、飞脚过人、飞越三桌、椅背倒提、大靠甩盔、飞叉下桌、拧身跨腿、飞脚三越等十项绝技，大大丰富了武生表演内容。
当年，看过厉表演后，李桂老公允暗赞，慧良功力在少春之上。
厉的武戏代表剧目有：《长坂坡》、《钟馗嫁妹》、《艳阳楼》、《八大锤》、《赚历城》、《水帘洞》等。但厉的武戏有技过于戏，行家云其拙于火燥。
谈起这三大武生外，不能忘记京剧武生还有一位大家：李万春，以老先生的名气实力，本是继杨、尚、盖之后最杰出的武生大家，文武兼备，昆乱不挡。但却被人诟为“文不纯，武不绝”。由于李氏猴戏太过精妙，其云长、武松、林冲、天霸等或多或少带有孙猴功架，影响了关帝的威仪，影响了二爷的神勇，影响了豹子头的满腹悲愤，影响了天霸的盛气凌人，也影响了李万春成为一代宗师。虽然其盛名不在李少春、高盛麟、厉慧良之下，甚至略高，终因其精湛的技艺含有水分，行家云其拙于纯而过于乱。
京剧舞台上现在武戏少，武生少，短打武生武戏更少，过去那些武生大家的戏与技，随着老先生们的逝去，大部都带走了，现在舞台上演来演去文的“锁、四、龙”武的老三样，不能不说是京剧没落的悲哀！
本贴由福星楼主2011年2月27日12:24:00在〖中国京剧论坛〗发表
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