在“百家讲坛”他讲京剧，在戏曲舞台上他唱京剧

干记者他报道京剧，在“百家讲坛”他讲京剧，在戏曲舞台上他唱京剧，他还是京剧研究学者，本届中国京剧艺术节有他编的两部戏上演——

翁思再为京剧而来山东。他是新民晚报高级记者，在第５届中国京剧艺术节上，由他担任编剧的新编历史剧《大唐贵妃》、《道观琴缘》引起反响，但他坚持不到台前谢幕，他要躲在台下，摇着光头享受成功的喜悦。

11月 1 日深夜翁先生接受我们采访，翁先生谈兴很浓，一直到凌晨 1点半。

记者参赛成上海名“票友”

今年 60岁的翁思再，一谈起京剧就来劲儿，那真是话题多、语速快。

“我们家有５个孩子，上午上课，下午学习小组自习，很多同学都聚到我们家里，但孩子多了就经常打架。”翁思再说，“没办法，母亲专门退职来管孩子，并请专业老师在业余时间来教戏。”

“我接受的艺术教育就是‘京戏’。”后来，翁思再入伍到了吉林驻军文工团，并在唱了３年京剧后，到济南军区歌舞团开始了创作，在上世纪７０年代开始写京剧剧本。

复员回沪后，翁思再边求学华东师范大学，边钻研皮黄。直到１９８３年入行做记者。

“当记者，是因为自己对记者自由的生活比较感兴趣。”翁思再说，毕业时恰巧遇上《新民晚报》招人，“我觉得报社很好玩，能每天看戏，就这样抱着游戏的心态进入了新闻界。”

翁思再说，《新民晚报》倾向于招那些有专业经历的人。在报社编辑记者中，有五六个人后来成为了理论家、作家。尤其是招聘文艺记者，一定要在这个领域里“滚过”“浸过”。

“那时，我看了好多戏。”翁思再说，“我现在还喜欢看戏。”

在上世纪８０年代中后期，上海举办过一次票友大赛。“当时我有点犹豫，咱是干记者的，怎么能登台演戏呢？当时，我们的总编辑束纫秋鼓励我不仅要参赛，还要争取得奖。”翁思再说。

结果，以记者身份出赛的翁思再以一出《珠帘寨》，赢得了上海票友“四大须生”的美誉。

“把兴趣变成学问”

翁思再潜心京剧，离不开３个人的鼓励。

“新民晚报文艺部有个懂京戏的老记者，他在‘文革’后６０多岁才到新闻界，他跟我说：‘不要学我，到年龄大了才做学问，都做不动了。有相当多的记者，在回首时才觉得没留下什么。现在，趁着年轻，你要找到自己的文化背景，这样将来才不会遗憾。”翁思再形容当时听来如醍醐灌顶。