名家名教授给我“配戏”

我迷恋京剧也算有年头了。京剧真和陈年老酒一样，越饮越回味绵长。这爱好一旦进去，还真到了宁可食无肉，不可居无戏的分上。原来仅仅是听，现在却是唱了，有机会就约几个专业演员和爱戏的朋友，喊上两嗓子，过把戏瘾。

我这京剧迷一点也不次于现在的歌迷粉丝。读中学的时候，去天津舅舅家过暑假，一天独自去新蕾出版社，回来的路上在老东站附近，忽听一家小楼传来诱人的京胡声，我就在那楼下冒雨听到中午。急得舅舅和表姐分头找我。脾气不好的舅舅找到我时，攥着拳头气呼呼在我眼前扬了又扬，可我还沉浸在《夜深沉》的旋律里，居然没看清舅舅的恐怖面目。

前几年，张派传人薛亚萍一次在历山剧院演出，我当晚正好值班，随即央求同事替班，带上车急急赶往市区，连矿泉水也忘了带。待赶到剧院时开场锣鼓已响，听着我最为喜欢的薛亚萍韵味十足的疙瘩腔，干巴巴的饼干也成了美食。

1993年，我还在这家剧院楼后的窄窄的铁楼梯上，搀扶过腿脚已不太利索的李世济老师，尽管李世济老师并没有道一声谢，我却感到了极大的满足。她是程派大青衣啊。我还在有尚长荣，李世济，孙明珠，鞠小苏等多位名家的场合，荒腔走板地唱《霸王别姬》里的南梆子：“看大王……”

几年前，我请咱山东的京剧梅派名家张春秋先生来南部景区歇息。那天是三八妇女节，席间满头银发、精神矍铄的张先生让我唱。我历来有叫我唱我就唱的精神，无知者无畏，唱不好，还唱不“坏”吗？至少不能没勇气张口啊！你说在张先生面前唱《霸王别姬》和《贵妃醉酒》，还不真就是班门弄斧吗？这可都是梅派的经典段子啊！如果有足够的聪明，见梅你唱程，见程你唱荀，那还是有点机灵可抖的。不“跳”一下，这样顶着唱，实在是自不量力。人家聪明人都是见文人他是武人，见武人他就文绉，一句话分成三次说了。

唱罢，也没有看出春秋先生有什么不屑，她还给我指出了发音不准确的地方，比如，我把这里的“里”唱成了“旅”。耳朵那么尖，一个字都能听出错来，可见，先生是用心听我唱的。从另一个角度说，名家见戏迷，肯定也很是愉悦，戏迷是名家的回音壁，能听懂她的艺术，我想这也是任何一位名家幸福的事情。

当晚又留春秋先生于四季村酒店。好像是没有过足戏瘾，席中我又唱了几个梅派小段，春秋先生依然听得很是仔细，还给我讲了梅派的美和媚。比如，“猛听得金鼓响”中的“得”要唱得媚，还有后边的“画角声震”的“震”也是如此发音。抓住了梅派的特点你才能越唱越好，唱出味道。春秋先生是这个时代的高峰，她和方荣翔先生是山东京剧界的两面旗帜。早年排的《红云岗》，先生在其中有很大贡献。特别是《为亲人细熬鸡汤》唱段，那长长的花腔，至今听来，仍是那么脍炙人口，成为当时革命现代戏的经典唱段。

作家刘玉堂对京剧是很有研究的，他在报纸副刊曾开过《戏里戏外》专栏，用小说语言写的随笔很受欢迎。省作协的王兆山先生更是个戏篓子，他不仅戏曲知识丰富，而且懂音律，深谙京剧的门道，并有一口不错的程派戏。只要在一起，我们常常要唱上两口，其情其景让人难忘。

我对宋遂良和袁忠岳先生从中学起就很仰慕，喜欢他们二位的文字。宋先生评小说，袁先生论诗，没有一点学院派“唬人”的晦涩。宋先生在京剧上有宏论说：不看足球不是现代人，不听京剧不是中国人。

平素大家都匆匆忙忙的过，同在一城，见面的机会却很少。我早想请二位先生去王府池子的张家大院一坐。吃济南菜，看济南泉水，听唯美京剧，那份惬意是多么的美好啊。可一忙起来，就拖到到了冬季。王府池子是去不成了，索性就在出版大酒店订一房间，请二位先生来，并邀约了张派的三代传人、省京剧院的张双捷老师。

把张双捷约来，戏自然是必唱的。按规矩，我先“垫场”，唱了段四平调“独守空帏暗长叹”，然后，张双捷唱了“样板戏”。后来不知是谁提出唱《智斗》，我知道点底细，袁先生能唱胡传魁，本来我是唱刁德一的，可宋遂良先生自告奋勇唱刁德一，自然，双捷老师就是阿庆嫂了。没想到张老师推我出来，于是，我就痛快地应承下来，陪两位先生唱《智斗》。袁忠岳先生的行腔还真有浓浓的“净”的特色和“裘”的韵味呢。宋先生的做派还有那身架，也叫人觉得不像是初试，举手投足都有进戏的样子，引来周围弟子一阵欢呼，讨得不少好口彩呢！阿庆嫂自然是其中的主角，这里两位先生无疑是给我配戏了。后来想想，那么大的名家 名教授给我“配戏”，我这样的小票友何德何能有劳二位先生“捧”呢？不过，又想，如果常有名家捧场，保不准，哪天我还真就“红”了呢。这自然是玩笑的话了。