京剧《打严嵩》随想

一部中国史，奸臣出没其间。

“内实险詖，外貌小谨，巧言令色，妬善嫉贤；所欲进，则明其美、隐其恶，所欲退，则明其过、匿其美，使主赏罚不当，号令不行，如此者，奸臣也。”--唐吴兢《贞观政要·论择官》中，短短五十二字，已将奸臣的各种特质一一描述到位。奸臣虽然人品、行径被人唾弃，但往往情商高，智商高、执行力强，并能得到统治阶级的认可和信任。在京剧里，奸臣的脸谱比较统一，一般都是以“奸白脸”的形象出现，如赵高、曹操、严嵩等。

由于京剧形成、兴盛于清朝，忌于当朝的面子，和珅成为奸白脸中的遗珠；而前朝严嵩的时间距离最近，常作为借古讽今的靶子，在京剧中出现的频率颇高。《打严嵩》就是代表作之一。这个故事不是最早的一个，但在所有关于严嵩的京剧中，它因各京剧名家的不断改进、演出传播成为最广为人知、平易近人的那一个--口齿锋利、活泼机警的御史邹应龙，设计二打太师严嵩，且打且骂，淋漓痛快，一舒胸中恨愤，台下观众亦乐不可支。

该剧的背景其实比较沉重，当时严嵩当国，权势熏天，陷杀杨继盛、沈练、张经等，朝士侧目，但无一人敢言者。但剧本中通过大量的幽默对白和三次骗、打严嵩的过程重复，营造出强烈的喜剧效果，将当朝重臣严嵩塑造成一个狼狈、为人愚弄，犹自蠢笨不觉的形象，让观众开怀看戏，无需恐惧。

然而，京剧里严嵩好打，史实中奸臣难养。《打严嵩》，戏谑背后寄托了多少愤懑和无奈。