看重阳老艺术家演唱会有感

20日晚完整地欣赏了《2010年九九重阳节老艺术家演唱会》，很是激动，颇多感慨。我喜欢京剧有30多年了，下面就逐一地评价一下各位艺术家的演唱，并谈谈自己的一些感受。只谈艺术，无关其他。

每一年的这个演唱会都是马小曼开场，其实就艺术论马小曼的梅派水平是很高的，其之所以没大红，与其自身低调，演出又少有关系。平和大方的梅派艺术真的如其人一般。第二个出场的耿其昌演唱余派韵味很浓，余派的“提留劲儿”有很好的体现，只是感觉他这几年老得太快了，看后有一种岁月催人老的辛酸。希望他能够注意身体，保护好嗓子，岁数还不大吗，比起后面出场的那些老艺术家，真的还小啊。耿其昌的爱人李维康演唱了一段《贵妃醉酒》，虽是梅派名段却还是自己的风格。当年李维康这出戏求教于李玉茹老师，又曾录过编钟伴奏的京剧广播剧，很有影响的。当晚的演唱，李维康唱得圆润委婉，细腻清新，让人如痴如醉。一位不是戏迷的朋友此时打来电话，说看到李维康在演唱，唱得还是那么好，只是有点老了。是的，不是戏迷的朋友有很多都知道李维康，这才是艺术家，是京剧的希望。确实，李维康也老了，唱段中的几处高腔都看得出她的着力，以往高腔从不让人担心的她也让人揪心，确实有些伤感。祝福吧！望其能保持艺术青春。谭孝曾的《洪洋洞》很像其父，不太喜欢。阎桂祥唱了其老师赵燕侠的拿手戏《沙家浜》中的著名唱段“风声紧”，着实让人期待。阎桂祥年轻时其嗓音的音色是其一绝，她的音色十分明亮、甜润、响堂，当初一出赵燕侠手把手交的《荀灌娘》让其开始走红，自此一发不可收。昨晚的演唱吐字清楚，感情饱满，赵派疙瘩腔运用自如，只是最后的高腔仍然用年轻时的方法，嗓子不给使了。是不是相夫教子，不经常练功了呢？我知道阎桂祥对嗓音是很有研究的，懂得科学的发声方法，也是老了啊。赵世璞的《斩黄袍》有点高派的味道，但是唱得很短，显然是力不从心。想当年其排演的《海瑞罢官》《司马迁》等都很有影响，后来就近乎销声匿迹了，不知什么原因。接下来是薛亚萍的《望江亭》，64岁的她保持了良好的竞技状态，看她这一段“南梆子”，不禁让人想起92年她参加“梅兰芳金奖大赛”时就是表演的《望江亭》这一段和前面的“二黄”，当时观众掌声经久不息，希望薛亚萍能够出来谢幕，但是当时有规定不能谢幕，许多观众还对她产生了误解。这么多年过去了，薛亚萍不仅自己嗓音保持得很好，而且还四处奔走，为张派带出了不少学生，做了不少实事。她的演唱依然珠圆玉润，她的表演让人仿佛看到了张君秋先生再现，难得。我想这是她多年来苦心钻研张派科学的发声方法的必然结果。李浩天的《野猪林》，家学渊源。韵味感情都好，在此要说的是前两天论坛上有人说浩天和宝春都是侯玉兰所生，是不对的。浩天是少春的第一个夫人所生，宝春是候玉兰所生。昨天沈健瑾演唱了赵派著名的“小乖乖”唱段。她演唱是相当不错的。除了嗓音仍然华美圆润外，其感情极符合人物，赵派特色表现得也很充分，沈健瑾是以样板戏“奇袭白虎团”中“崔大嫂”一角而红，后调北京，虽有实力但终没有大红，但其艺术实力还是有的。前些时候看到重新披挂演出《杨门女将》“寿堂”一折，风采依旧。这样有实力的艺术家，真的希望他们在舞台上还能多停留几年。任德川的言派，很正宗，一改这些年来我们听到的“软甜糯”。言派“字重腔轻、四音精准”的特点，掌握得十分到位，望其能抓紧时间多教几个愿意学言派的学生，特别要提到的是那天特邀陪任先生演唱的迟小秋，一直以来就有许多人说她嗓音坏了，大不如前了。那天的嗓音确有金属般的磁性，小秋如有这般状态，加之本身就擅长的程派做功，其艺术生命令人期待。尚慧敏的尚派太正宗了，由于长期在佳木斯，埋没了这样一个优秀的人才，单从演唱上讲她要比孙明珠好，不知其表演怎么样。61岁的她还不算老，希望能在北京的舞台上多展现，希望中央电视台能多关注她。本人不太爱麒派，却喜爱陈少云，被其执着的艺术追求感动。每次表演不管状态如何，他总是感情饱满，认真对待，是一个好演员。张敏智可能是年龄大了，没听出黄派的“甜嗲”味来，不知为什么，这么大年龄，才发掘出来。我要问了，全国还有没有类似的演员，要等很老才发现呢？赵葆秀的《八珍汤》，自己的代表作，不多说了，只希望保持艺术青春吧。六十岁以上的老旦，能经常登台的就是她和李鸣岩先生了，惋惜和不解啊。叶少兰的清唱，我一直不敢看，实在是不美，少兰先生最好的状态在八十年代中期，那时候看她的《吕布与貂婵》那叫一个过瘾，可是近些年来，其噪音明显力不从心，清唱起来浑身使劲，且频有怪音出现，气口太多，又破坏了唱腔的完整性，而最主要的是小生的那股隽永美没有了，所以真的希望他多教几个学生，如果要唱一年出来唱一小段，那时也许观众还会想，实话而已。李炳淑中规中矩，李长春偷工减料，孙毓敏荀味甚浓，风采依旧。冯志孝让人回味。沈福存先生的《穆桂英挂帅》神完气足，功力深厚，75岁高龄了该有的音符全都有，韵味又是那么好，难能可贵。李鸣岩的《望儿楼》，“多派”韵味太浓了，特别是都76了，嗓音韵味还是那么好，让人如饮琼浆，欲罢不能。听着她的“慢板”就希望她能把“原板”唱下来，但终未能如愿。像这样竞技状态的艺术家，希望能够经常见到，欣赏到其精湛的演唱艺术。罗惠兰这次出来了，是个好事，但其选择的《春秋配》“慢板”以其现在状态唱段有点大，虽感情充沛但嗓音不给使，有些遗憾。李世济的《麒麟囊》依然是年龄大了，小嗓在唱低音时托不住，出现大嗓的怪音，看到她因眼疾带着墨镜，深为其伤感。世济先生当年曾吸引了多少年轻人走进剧场，又是一个多年富有争议的人物，但其对京剧的贡献是不容置疑的。我们应该予以理解吧。毕谷云的《绿珠坠楼》，带着身段翩翩起舞，80岁了，功底太深厚了，能不能把“徐派”传下来呢。关注这么多年，也没有什么动静，毕竟年龄大了，应该抢救他的艺术啊，否则又将产生无尽的遗憾。整场晚会最大的亮点，我以为是舒昌玉先生，83岁了，其梅派演唱，无论是嗓音、劲头、吐字都太完美了，而且还不费劲，早就在《新民晚报》上知道有这样一位老先生，第一次听其演唱，果然名不虚传。祝老先生长寿，望电视台多播出老先生的演出。李蔷华的《春阁梦》，筱高雪樵的《路遥知马力》，谭元寿的《失街亭》，充分展现了程、麒、谭派的风采，且几位老艺术家的嗓音都保持的很好，令人欣慰，大轴是杜近芳的《谢瑶环》，杜近芳的唱腔是我非常喜欢的，可是粉碎“四人帮”后，她的嗓子就大不如前了，那个唱出来字正腔圆，纯正华美，声情并茂的嗓音再也没有找回来，真是杜先生的遗憾，也是广大喜爱京剧观众的遗憾。只是心底祝福她多培养几个好学生，身体能够长寿吧。

总之，整场晚会几位高龄男旦都让人刮目相看，有些年龄不大就塌中的演员不知是什么原因，值得总结。看来保持好嗓音也是一个综合素质的问题，需要科学的发声方法，正确的生活方式。最后衷心祝福所有的老艺术家健康长寿！祝京剧事业万古长青！

2010.10.21

本贴由听涛声于2010年10月24日16:41:00在〖中国京剧论坛〗发表