今年71岁的马长生是天津市青年京剧团的演奏员。最近，他将自己编译的200多份乐谱奉献给了剧团资料室，为京剧的研究和传承提供了扎实的基础资料。
口传心授影响效率
据记者了解，由于多方面原因，对于京剧演奏乐谱的整理和保存，在许多地方都是短板。1960年，12岁的马长生进入天津戏校，那时候的一些老先生使用“工尺谱”教学，为了能更有效率地学习，马长生练就了将“工尺谱”编译成现代简谱的本领。马长生告诉记者，以前乐队的乐谱许多是个人记录性质，大多作为提醒使用。过去乐队演奏很少看谱，让乐谱稔熟于胸，才能在演出时更多地注意现场，从而与演员配合更严密。许多前辈在创作时，在脑海中形成旋律后再说给乐队。“以前很多戏在创排时，真是口传心授。这其实会造成细节上的不一致。这样让青年一代演员和演奏者在学习传承时影响排演效率。”马长生向记者介绍说。
乐谱记录提供参考
天津市青年京剧团成立后，马长生加入到剧团的演奏队伍中。如今舞台上孟广禄、赵秀君、张克等名角的戏，他都参与过伴奏。马长生记谱又快又准，勤于记谱的习惯让他留下了许多珍贵资料。马长生告诉记者：“天津市青年京剧团所有演出的剧目，我都有乐谱记录。此外还记录了很多传统戏，其中一些现在舞台上已经很少见了。如果以后想排哪出，有乐谱做基础参考，就方便许多。”
在天津市青年京剧团排演李瑞环同志改编戏时，邀请著名京胡演奏家、戏曲音乐教育家何顺信等参与编曲工作。马长生对这段往事记忆犹新：“何先生哼唱出旋律，我赶紧记成简谱，朱建中立即演奏出来。我们再请教何先生看是不是准确，如果准确，就能马上发给乐队。尽管乐队没有亲耳听见，但看见乐谱就能用乐器合作出来。日后需要改哪里，直接说第几行第几小节就行了。”马长生说，“比如在演张派戏时，赵秀君本人就非常认真。一些小字，小‘垫头’，我在曲谱上都会特别注意标注。这不仅是方便乐队演奏、献上更好的演出效果，也为以后的学习研究提供资料参考。”
小乐谱发挥大作用
乐谱资料的充实，让天津市青年团拥有了由影像、剧本、乐谱构成的珍贵的立体资料库，为京剧的研究和传承打下更加扎实的基础。马长生向记者坦言，他希望未来艺术传承者能够利用好资料，让艺术不断发展。“曲谱是参考，演奏者应该通过曲谱再创作。演出什么状态、唱词什么意思、表达什么心理，演奏者得知道。”马长生说，“我是天津市青年京剧团的一分子，我现在能做的就是尽可能提供自己的积累，让它们发挥更大的价值。”（记者 王瑞丰）
（摘自 《今晚报》）
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