吴为忠：京剧艺术在春晚中的地位越来越边缘化

在今年的两会上，“春晚”也成了文化界代表委员热议的话题，著名梅派传人梅葆玖在小组发言中批评春晚忽视京剧，对把有国剧之称的京剧安排在“鞭炮档”很是不满，他说：“看上去是在弘扬国粹，实属“走过场”，那个时间段大家都去放爆竹、吃饺子甚至睡大觉，怎么弘扬啊？”

由国剧安排在““鞭炮档”想到了赵本山占据春晚“黄金档”，国剧在春晚上的位置不及“二人转”，这一现象反映了一个国家春晚从弘扬主流艺术的公益性走向市场化的审美趋向。市场化不仅体现在以收视率为审美标准的节目选择方面，从吸纳六点五个亿的广告收入以及在赵本山的小品《捐款》中不恰当的植入与主题向背的广告中也可见一斑。这也是“赵本山离不开春晚，春晚也离不开赵本山”的主要原因之一，它们之间俨然已是经济利益的共同体。

梅葆玖认为振兴京剧应在细节和实处着手。他说：我不反对歌舞类节目多一些，以迎合80后、90后的观众。但在民族的大节日、大晚会上，就应该给国家最传统、最正规的节目一个展示的机会，哪怕在黄金时段唱10分钟也好啊”。

平心而论，央视对振兴京剧是十分重视的，平时，除了“戏曲频道”还有“空中剧院”，即使在春晚播出之际，戏曲频道同时开播“戏曲晚会”，满足戏迷的审美需求。但是，与春晚的影响力相比，是无法相提并论的，从普及和弘扬京剧的角度来审视春晚，如果没有一档足已反映京剧艺术魅力的节目，而是把中华文化的艺术瑰宝戏曲作为春晚的一种点缀，成为食之无味、弃之可惜的“鸡肋”，这是对传统经典艺术缺乏一种敬畏之心。央视应该充分利用春晚这个平台的巨大影响力弘扬京剧以及戏曲的艺术魅力。

每一个国家都有自己的“春晚”。维也纳金色大厅新年音乐会演奏的曲目都是施特劳斯家族的圆舞曲，呈现出浓烈的奥地利艺术特色。央视春晚经过了二十多年的艺术探索，形成了贺岁的仪式感，除了应景的开场歌舞和结束曲“难忘今宵”，歌舞戏曲、相声小品和杂技魔术三大板块构成了春晚的基本的演出模式。但是，随着赵本山“二人转”的艺术扩张，代表中国传统文化的京剧艺术在春晚中的地位越来越边缘化，这是不争的事实。

春晚应该呈现展示国家文化发展的总体形象，赵本山与“二人转”并不处在像施特劳斯家族能够代表奥地利文化这样一个艺术地位，过度关注并依赖赵家班，这是春晚的悲哀。