振兴京剧要解决的问题

1：京剧演员后继有人的问题。近年来出现了一批80后，90后的京剧演员，甚至2000后的少年班也有可喜的京剧小神童涌现。但是局面仍不容乐观。一方面固然要加强京剧接班人的素质教育，使其树立献身与祖国京剧事业的坚定信念；同时，大环境上也要注意提高其待遇水平。

2： 京剧观众后继有人的问题：对80后、90后的观众要进行补课。2000后的孩子从小学开始就应该有京剧艺术的教育和欣赏。目前在中小学开设京剧课，每年教育部都组织高雅艺术特别是京剧艺术进校园活动，普通高校开京剧公选课等等，都是很好的尝试，还是还应该加大力度。

3 ：培养年轻戏剧观众的出路更在于京剧艺术本身的改革，积极进行京剧的革新和创新，在传承传统京剧模式的基础上，加进为青少年观众所喜欢的现代艺术的各种元素，以期使京剧跟上时代的步伐。这才是在越来越多的艺术门类的竞争中使京剧在青年人心目中欣赏价值不断提高的关键所在。

为此很多人做了一些尝试，效果到底如何，还有待时间的考验。
这里介绍两个人。

一个是新京剧的拓荒者储兰兰，女，1983年5月24日出生，毕业于中国戏曲学院，近年来，她在潜心继承传统的同时还致力于“新京剧”的研究和创造，是新京剧的推行者和倡导者。由于演唱博采京剧、地方戏曲以及国内外歌曲之精华，独特的演唱风格逐步形成，这个独特的风格被许多同行和媒体称作是京剧“随意派”。

另一个是台北新剧团团长李宝春，出身戏剧世家，父亲李少春、母亲侯玉兰，都是戏曲名家。他致力传统剧目之整理、移植、与演出，更积极推创新戏,如近两年展演的新编京剧《弄臣》,就大胆地加进肚皮舞、魔术等元素。李宝春对京剧进行创新，得到北京戏迷认可。

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