光荣的潘巧云

怀着复杂的心情看完了10月26日的音配像《翠屏山》，认为这是一出不成功的改编戏中最成功的一出。

首先，没想到孙毓敏的的梆子腔功底是那样深厚，“杀山”中一大段梆子二六板，唱得是如泣如诉，感人肺腑，真是难得。“梆黄两下锅”这种艺术形式，是旧社会京梆艺人为了生计，不得已一起搭班演出的产物。可贵的是在这出戏里两种艺术形式结合的是那么完美，过渡平稳自然，不显突兀，没有给人怪怪的感觉，这归功于演职人员的改编功力。我想，在眼下一些要求时尚的需求下，和严酷的市场商品化的要求下，这种各剧种互相借鉴，结合的传统手段，给人以启迪，也是一道小小的风景线。当然，这需要格调相当一致的艺术形式才行，比如京剧和藏剧，京剧和粤剧就不行，语言和唱腔差别太大，这是后话。

这出《翠屏山》最终能把人看笑了。由于改编的不成功，把一场惩恶扬善的戏改成了善恶颠倒滑稽戏。当潘巧云在“杀山”一折里，唱完一大段梆子二六板“要求阎罗做大媒”，再念完足有五分钟的抒情念白，最后喊出：“我不爱你，我爱海哥哥！”的时候，杨雄和石秀立即成了混蛋，在台上是呆若木鸡。当杨雄把腰刀手柄转过身后时，我知道杀不成了，要改《霸王别姬》的范儿。 这出戏的致命要害是：被杀改自杀。

我们一再要求，传统戏改编时，要尊重原著。不要把自己现在的思想观念强加于当时社会的伦理道德，纲常要求。不要使人物形象和人物性格前后承接不一致。不要图一时痛快抛却了传统经典戏剧的戏剧底蕴。

这出戏是家喻户晓的“水浒”中的一个小情节。一个“杀”字规范了封建道德，三纲五常。编剧的老前辈们才从此下手，把主角处理成一个花旦中的“泼辣旦”。剧中有独到的京白，可供欣赏；有独到的面部表情，肢体语言，跌扑功夫，堪称看点。谁也没有过多去注意剧情，谁也没有要求潘巧云在剧中承担什么社会责任。所以此剧这样一改，原来的看点没有了，就变成“好汉”变“混蛋”，性格丰富的潘巧云变成了性格失常的潘巧云。改编的结果适得其反。难怪有的看过此剧的网友说：“造反派来了！”。

我之所以说这是一出不成功的改编戏戏中最成功的一出。就是 抛却了改编过失之外，演员的技艺还是不错的。惟扮海和尚的演员为什么讲普通话，事情虽发生在河北，也应该讲京剧语言。

本贴由主观有责于2010年10月27日15:42:00在〖中国京剧论坛〗发表