当代戏迷呼唤男旦

猴年谈欢，京剧的走势如何?令人关注。
京剧走到今天，面对新的时代，环境大变，服务对象大不相同，挑战远胜过机遇，前景不容乐观。别的不谈，仅就旦角一门提点动议。
京剧的兴盛，与男旦艺术的发展密不可分。前贤后秀，流派纷呈。四大名旦，四小名旦，各显其能，动人心弦。他们所创造的各种古代妇女形象至今活跃在舞台上；他们创演的剧目久演不衰；他们创作的程式成为京剧艺术的财富；他们的艺术代代流传。今天京剧舞台上流行的传统剧目。大都出自梅(兰芳)、尚(小云)、程(砚秋)、荀(慧生)、张(君秋)五大流派。可见男旦的劳苦功高。可惜的是男旦的传承岌岌可谓。
男旦无后已经五十多年了，各个正规戏曲院校都没有培养出一个男旦来，培养男旦，成了禁区。男旦后继无人，对京剧的发展和创新十分不利。老话儿说单丝不成线，独木不成林。而今的旦角恰怕是走女旦一线单丝，旦角成了女性的专利，男性不得染指，传女不传男成了不成文的规定，形成了一枝独步的格局。事实是一枝难以独秀，过去的“四大坤旦”早已淡忘，后来的“十大女旦”也未成气候，拔尖人物并未出现，够得上名伶水准的稀少。可见偏向女旦单传是违反戏剧人才培养规律的，禁止培养男旦步入了误区。
男旦是一份宝贵的文化遗产。禁止培养男旦，无异自绝才源，自断财路，也是京剧不景气的原因之一。男旦是复兴京剧的一大要素，男女名旦同台竞秀，明阳相济，竞争相长，技艺更精。单靠半边天是不够的，独木难撑戏剧殿堂。早年间禁止男女同台，那是封建意识作怪。如今反过来不培养男旦，又是为了什么?试想再过几年，男旦绝响，将是什么光景？怎不令人反思? 男旦坤角并茂，才是明智的选择。以性别来划分行当不科学，女演男，男演女，在京剧乃至其他剧种，都有成功的例子。人们对男旦的要求比较苛刻，对女老生、女武生、女花脸相对而言比较宽容。其实，前辈名师从来都是以才收徒，按条件分配行当，历史的经验值得汲取。
俗话说，唱戏的是疯子，看戏的是傻子，还搞什么性别限制?优者上，劣者下，才是正理。越是改革开放，越要打破禁区，走出误区。
所幸京剧偶有男旦登台，才不致绝迹。自学成才的男旦，有时一显身手别有风采。更有勇敢实践男旦的戏迷、票友站了出来，用青春来呼唤男旦，用心血来打破误区。尽管学艺艰难，前景坎坷，面对自生自灭的境地，还是痴心不改，哪怕仅仅在电视上露露头角也心满意足。这些好男儿，令人钦佩。
京剧需要男旦，社会欢迎男旦，广大观众企盼舞台上重现男旦的英姿。京剧只有打破禁区才有出路，只有走出误区，才能顺应时代的要求。振兴京剧，恢复培养男旦是治本的有效方略。

（摘自 《中国戏剧》杂志 2004.4）