程腔现在在京剧舞台上红火的异常，不能不让人觉得有些奇怪！现在的人都追求快节奏的生活，怎么反而在旦角里面节奏最慢的程派会大行于世呢？！本人听程派还是最近几年的事情，十年前买的第一盘程师的唱腔集，上面的剧目大概有《文姬归汉》的整归鞭，《亡蜀鉴》，《春秋亭》，《六月雪》，《荒山泪》，《英台抗婚》，听过一次之后就放在那里许久没有再听过！因为是早年版本的原因，音质也比较差，就连那段脍炙人口的《春秋亭》，我当初听起来也是那么的乏味！
真正认识到程派的价值是在听过王吟秋的《锁麟囊》以后，是八十年代王在上海录的，听了以后就觉得，哎呀，程派原来是这么好听的呀！当然我不是说王比程先生好，而是王的年代的录音水平要远高于程先生当年的。从那以后开始搜罗程派的磁带和碟片。
程先生的早年程派和中晚年有较大差别，现在舞台上大多数学的是中晚年的程先生，学早年的几乎很少看到！我听程先生早年和晚年的同一出贺后骂殿，也许是早年的录音是钢针录音的原因，早期程派听起来比较刺耳。婉转幽咽是公认的程派的特点，但是在程先生早年的唱腔里，婉转比较多，幽咽就比较少，刚劲有余，柔美不足，在这其中，前辈旦角的唱法当还对其有巨大的影响。甚至在某种程度上来说，我觉得早年的程先生的味道有点靠近尚派。而这一时期的程派就其艺术表现能力来说，远远不及中晚期的程派。因为程派就其表现范围来讲，最适合表现的是中国古代的那些坚贞的节妇和义女，因为中国古代的女子外表看去虽然柔顺，但是始终是外柔内刚的，而程先生早年的唱腔刚劲过于外露，失之于柔美。（当然，尚小云尚先生的尚派表现的是刚健的美，这个问题我在以后的系列里会谈到这个问题）表现这些人物就不适合了！
而程先生中年以后的唱片听起来又是另外一种感觉了！这个时期的代表作如程派经典《锁麟囊》，可惜一直没有听到程先生四十年代的这个录音，但是从忠实模仿的王吟秋的唱片中可略窥一斑。拿程先生这一时期在上海《春闺梦》演出的实况录音来说，刚劲已经内敛，柔现于外，刚蕴于内，恰似棉里针。听到“历尽风霜万苦辛”，你就知道程先生的演唱技法已经登峰造极了！在听程先生这一时期的唱的时候你完全不必去注意他唱了些什么，只要闭上眼睛，身心随着他的婉转的唱腔走，恰似一叶扁舟，顺水而下，随水起伏，“醒来浅水芦花边”，宛如在天上人间走了一遭，全身的每个细胞都在随着乐声而起舞，通体舒坦，思维在最大的程度上得到放松！听戏之乐乐在于此！
程先生的用气特别讲究，在《文姬归汉》的“整归鞭”一段中特别突出，过去我总以为不难学，但是真的学了才发现果然是程派最难学的段子。这出戏难就难在对用气的要求特别高，当听先生的磁带的时候，往往在你觉得气已用尽，新气未能接上，势不能穿鲁缟之时，而先生此时却异军突起，宛若登峰，当你快要爬到一座山峰的峰顶时，便以为这是最高处，可是抬头看看，那峰顶上还有峰，真是柳暗花明。至此小子完全收起自大之心，高山仰止了！可以不夸张的说一句，即使是在当年那个群星闪烁的年代，程先生的用气虽不能说是独一无二，也能傲视群雄了！
前面我说过，节奏慢的程派能大行于世，是个很奇怪的现象，仅仅用好听不能说明这个现象，那是什么原因呢？！把这个问题留给大家，请大家热烈探讨！
我爱程派，我爱荀派，我爱马派，我爱杨派，我爱京剧！
本贴由程派痴于2004年3月24日11:54:49在〖中国京剧论坛〗发表
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