又有好多天没上网了，一是有些杂务缠身，再就是也没有多少能吸引我的好戏可看。坛上有不少网友评论“郑和”，不论观点如何，总还是看了那戏。可我是从根本上就不会去看的，当然也无从“评论”。四月三日晚看了上京纪盖演出的前两出：《白水滩》和《三岔口》，觉得好像又把我带回到学生时代。在50年代，这两出武生短打戏常常作为开场冒儿戏频繁出现于舞台。单是在北京市京剧二团看谭元寿、翟韵奎、陆洪瑞的这两出戏就好几次。近些年来，武戏演出的机会很少，一出《失·空·斩》、《凤还巢》就是一场演出的全部，哪里还有什么“冒儿戏”。作为付出辛苦最多的武戏演员却少有机会一展身手，这不能不说是个遗憾。
《白水滩》这戏近十年来张火千、李哲、王大兴偶有演出，张、李演的规规矩矩，大兴则演的十分火爆，我看了他们的演出，唤起了学生时代看戏的美好回忆。昨天上海的此剧有其特色，十一郎上场，打扮不同凡响：穿黑底绣白花的褶子，戴的也不是素草帽圈。这是延袭了盖老的装扮。与我在50年代见到的十一郎的素黑褶子、素草帽圈区别很大。张晓波、陈麟二位分饰十一郎，和另两位分饰的青面虎，功夫都不错，棍花、耍枪、二人摔双叉，青面虎的扑跌都有可观。不过我总觉的这样一出不到40分钟的小戏，武生、武花脸都该以一人到底为妥。由二人分饰该不是怕演员太累吧。陈麟在耍棍花时略有小疵，有一次棍在背后别了一下，也可见武生戏实践机会太少，让他们多些演出的机会吧！
《三岔口》在50年代更是频频在舞台露演，可做开场可做大轴。我看过张云溪、张春华；李万春、李庆春；谭元寿、翟韵奎；李小春、李庆春等名家的演出。可到昨天为止，还真是有好久没看过从头至尾的演出了。这区别于旧版的《三岔口》该以首创者张云溪、张春华的演出为范本。但李氏父子演出时也有变化，任堂惠上场前，幕后唱导板上，加了唱。而且穿的是蓝褶子、蓝抱衣抱裤。李先生说穿一身白在暗夜中会被看到，也有他的道理。但其他人演出仍都是白褶子、白抱衣抱裤。像昨晚郝帅那样穿白抱衣红抱裤还真是第一次见到。郝帅这位青年武生，长靠短打都拿得起来，基功扎实，且转益多师，看过几场他的戏，觉得很有光彩。这次兄弟合作，配合默契，郝杰的武丑在沪上已享有很高的人气，他的表演，动作帅美，干净利索。二人在店房内的“摸黑”轻似狸猫，快若猿猴，落地无声，功夫端地了得。尤其是到后来刘利华蹲在桌后时，任堂惠在舞台中心的一段表演，极为精彩，臂、腿动作溜极了，特别是引入盖老的“鹰展翅”和那三踢大带，真是名符其实的“帅”。“摸黑”的过程中可以说是体现了盖老的“跟、随、缠、粘”四字诀，确实是粘住对方，拳打脚踢招招主动，展现了盖派的特色。盖老的任堂惠把刀斜跨在腰间。不像其他演员插在背后。盖老认为任堂惠既是暗中保护焦赞，那刀就不宜露。郝帅也是这样演的。但在进店房后背留给观众时，刀将褶子支愣起来了，给人的观感不是很美，这点还该考虑如何改进。还有关于服装问题，盖老也认为任堂惠要在暗夜与刘对打，白色易被看到，所以他穿一身紫色抱衣抱裤。而郝帅则穿白抱衣红抱裤，这样装扮的根据是什么，望能得到解释。
近日得到几册“国粹戏剧图画书”，上写“纸上唱大戏，传承国粹”、“国内首套戏剧故事图画书”。其中正好有这《三岔口》，由刘向伟绘图，30页，纸质精良，绘图精美，文字精炼，是普及京剧的好书，尤其是对喜欢图画书刊的小朋友，有引导他们爱好京剧的作用，也是推广京剧的一个途径，也记在这里。
本贴由老田2011年4月4日07:52:00在〖中国京剧论坛〗发表
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