京剧年轻演员唱腔存在的通病

多日没有上博，多日更是没写博！

刚才看了2012上海春节京剧晚会，总觉得想把好长时间想说的话说出来！现在京剧界，可以说人才辈出，才俊无数。舞台上经常出现新面孔，一大批年轻演员脱颖而出，各流派都后继有人。但现在年轻演员在唱腔上存在通病——就是字不准、腔不圆。包括一些小有名气的演员，都或多或少地存在这个通病。如刚才李胜素唱的《武家坡》中“三年算来有多少”，“多少”中“多”应唱为一声，“少”字应唱为四声。当然，李胜素把“少”字唱为三声了！白了！

所谓“字正”，按照李崇林老师讲解京剧老生唱腔的说法，就是“湖广音+中州韵”。当然，他也强调历来的著名京剧艺术家也在不断的改革，能唱京音的可以唱京音，但是有些字是不能唱京音的，还要保持原来的“湖广音+中州韵”。因此我把京剧里的字的发音归纳以下三点：1、一些字的发音是普通话的发音即所谓的京音，韵调分为1，2，3，4声；2、“湖广音”：现今湖南湖北一带的发音，它的四声与京音的四声关系为：1=1，2=3，3=4，4=3；3、“中州韵”指的是河南一带的韵味，这里系指“尖团字”，“上口字”，有相当一部分字的发音属于“尖字”，“上口字”等，正是这些字的发音使得京剧味道浓厚起来。

所谓“腔圆”，指的是吐字咬字讲究口型，讲究归韵。唱京剧不像一般的说话，一个字唱出来要分“韵头”“韵腹”和“韵尾”三段，韵头是出字阶段（辅音），韵腹起行腔的决定作用（元音前），韵尾起收尾作用（元音后）。比如“明”字，韵头“m”（辅音不发音的），韵腹“i”，韵尾“ng”。虽然韵腹起行腔的决定作用，但是收尾有时更显重要，要有相当艺术功力才能收得恰到好处。三段互相衔接，圆润贯通。李崇林老师讲解京剧老生唱腔归纳出七大规律：1、满而不慢;2、畅而不水;3、技而不僵;4、立而不平;5、圆而不方;6、妙而不喧;7、放而不藏。另外,他还特别强调京剧老生唱腔的三大要素：1、颤音;2、疙瘩腔;3、擞儿音。老实讲，实践起来这是十分复杂的问题，只能由浅入深一点一点的来了解。拿李老师的话来说,叫在悟道中励练,在品味中享受。

老生于魁智一直字不好，佩瑜也不是很好！前些天看安平也有点问题。建议年轻演员学习京剧过程中，一定要学原汁原味的京剧，要在基本功上下功夫！另外，一些小有成就的演员在京剧改革探索的道路上不要在京剧的传统讲究上改，改多了就不叫京剧了！晚会上李军的一曲《将身儿来至在大街口》，可以说更是不伦不类！既破坏了传统西皮流水的美好音乐程式，又加入了个人对剧情的错误理解！让人不知其可！其实，中青年演员不要演和不要排什么新戏，就把京剧传统的唱段和功夫演好就很难了！纵观众多“新戏”，基本都夭折！就像近二十来年的流行乐坛一样，没有一首歌能长时间传唱！所以，年轻京剧演员不要象传鸡似地都得同样的病。在老艺术家还没辞世之前，利用个人良好的个人条件，学得京剧的真才实学，让传统艺术不走样，让我们的国粹艺术更纯正！