“青研班”折射当京剧生态

有感于文学硕士对英语要求的严格禁锢了戏曲演员进一步深造的可能。16年前，中国京剧优秀青年演员研究生班应运而生。如今，五届“青研班”培养的179名学生已经在全国各地的戏曲界独领风骚，当今京剧界以及14个地方剧种中的领军人物几乎都出自该班。本月底，第五届“青研班”即将毕业，80后学员占到一半以上，让人们看到了京剧人才年轻化的趋势，但从来自9个省市的这40位学员所从事的行当及流派不难看出，京剧生态不平衡的态势依然存在。

据悉，这40名学员虽然涵盖了梅、程、张、荀、余、杨、谭、奚、李、裘等17个流派，但行当大多集中在老生和青衣，其中多年来一直稀缺的小生仅有1人，很多剧目中不可或缺的丑角也仅有2人。对此，从“青研班”创立之初曾先后担任班主任、导师的张关正教授表示，“造成京剧各行当人才不平衡的因素很多，小生、武花脸、武丑的人才一直很少，这同市场、演员自身的条件以及观众的喜好都有关系。首先是一些行当的付出和回报不成比例，由于武戏有风险，所以很多院团因担心安全回避排大戏，武戏演员自身的付出很多，受伤的机会也大，因而有嗓子的人几乎都会选择唱文戏，不仅没有风险，挣钱的途径也相对多些。而小生的表现方式比较特殊，受众面也小，愿意从事的人更是不多，已经很多年是各行当中人才培养的短板。”

除了市场因素，在张关正看来，行当和流派对于演员自身天赋的要求也不容忽视。“虽然老生的麒派和旦角的程派被公认是最有特点的，但其实这两个流派的诞生都是基于演员自身的缺陷，却分别被前辈大师化腐朽为神奇才产生的，因而后人很难再拥有类似的嗓音条件，也就不易拿捏唱腔和表演的度。再比如花脸，它相当于歌剧中的戏剧男高音，因为如果一个人的调门高了，他的声音势必要变窄，但花脸不仅要求调门高，声音还要苍劲、浑厚，在声乐界都被公认是难点。”另外，张关正认为观众的审美和喜好也客观决定了行当和流派发展的不平衡。“在特定的年代，大家都喜欢慷慨激昂的男高音，这一类的流派人才就多些，后来观众偏好又回归中低音，于是这一类又火了。还有一阵张派很流行，无论专业还是票友，大家全都学张派。因此流派和行当的苦乐不均，绝不是简单的一个主观或者客观因素决定的，是综合选择的结果。”

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青研班旦角专场昨晚强势收官

一声高亢的“想当年”唱得神清气爽，昨晚优秀青年京剧演员研究生班毕业公演的旦角经典剧目专场进行了最后一场演出，李派老旦李宏演唱《遇皇后》一开场就赢得了碰头彩，随后赵欢和凌科演出的《汾河湾》、张璇和杜喆表演的《游龙戏凤》，以及周靖演出的《陈三两》，都以独特的艺术特色引起了现场观众一阵阵热烈的掌声。经过前两天的演出，今天的演出以艺术上的独特征服观众。

连续三天的演出，第五届青研班的年轻艺术家们展现了轻青衣、花旦、刀马旦、老旦等不同京剧旦角的经典剧目，不仅让观众领略了年轻的旦角演员们的过人才华，还让观众听到了不同流派的演绎。从明晚起，将有两台武戏专场奉献给北京戏迷，届时的长安大戏院将是另外一番热烈景象。（记者 伦兵）

（摘自 《北京青年报》）