谁的梨园盛世？

近几年，许多媒体上，梨园盛世之说此起彼伏。好像中国经济发达了，梨园就必然盛世。这种说法儿风起云涌，仿佛梨园已经真的逢了盛世。

纵观中国戏剧史上的盛世，各类盛景不胜枚举。拿京剧来说，历史上的“同光名伶十三绝”时期是盛世；上世纪二三十年代四大名旦、四大须生兴起的时代是盛世；解放初期至文革，好歹也算盛世之末吧。但凡盛世，皆是一种特点：开宗立派者众，名家迭起，艺人水准炉火纯青；大众鉴赏力、审美力普遍良好，社会文化氛围自由活跃。如斯种种，才称得上真正的梨园盛世。

今日谈盛世，随着时代发展，也应对梨园有新的标准和要求。就简单说戏码吧，前辈们动辄几百出戏的演，艺术上唱、念、做、表各展面貌，独具匠心，盛世梨园百花吐艳，满庭争芳。现今的演员呢？一年到头、甚至几十年始终那么几出戏，听一出便概览全貌了。有的人炒作意识倒是一浪胜似一浪，借前辈之名自冠者有之，枉称开宗立派者有之，借经典之名巧窃糟改者有之。这样的乱象之下，说是梨园盛世恐怕早了点。

所谓的梨园盛世，绝不是某几人在晚会上唱唱京歌，出几盘唱碟，蒙蒙世面；不是偌大梨园只有一副面孔，一种声音，一个形象，一人表演；不是只会歌功颂德，阿谀奉承，只与权贵搞关系上位此类的虚假繁荣，这不是梨园盛世。也许有人说，那些大制作不就是梨园盛世的代表么？实话讲，这些建立在国家大力投资基础之上，取自平民百姓的纳税钱，大众演员的血汗功所谓大制作，能流传下来的概率几乎等于零。假如把这些所谓“经典”留给子孙们，跟他们说这是我们全力打造的梨园盛世“经典”，后辈人会替我们脸红的。进一步说，大制作只会伤害梨园本身，徒耗民脂民膏，是既得利益者上瞒下欺的敛财游戏而已，它与梨园本身无关，更非梨园盛世之像。

说到底，当今的梨园“盛世”，不是所有梨园人的盛世，只是文化界某些贪官的“盛世”，是集演员、院团领导，某某委员于一身的权贵阶层的“盛世”，是探入梨园大发其财的硕鼠们的“盛世”。当这些人面对国家为振兴戏曲投入的大量财力物力，面对普通演员的苦痛呻吟，老演员们的呕心沥血；面对梨园内不堪丑闻和尖锐的阶层矛盾，也不敢说自己已经开创了怎样一个千古难逢的中华梨园盛世。

如果我们真的以为现今梨园已经进入盛世，那我们对自己血汗钱的去向实在太莫不关心了，对某些文化头领自吹的“业绩”太容易满足了，对某些演员的要求也就太低了，对梨园既得利益者太过宽容了。倒是所谓“梨园盛世”给我们一个启迪：盛世之下必有硕鼠，虚名背后必隐危机。关注和解决了这些问题，再谈梨园盛世也不迟。

本贴由文化沙漠于2010年6月18日15:09:00在〖中国京剧论坛〗发表