京剧行“阴人”技法

京剧行的“阴人”，早来有之，这里且分台上、台下两类。台上“阴人”是指“演员现场临时加词、发问、换辙口、改词和动作，或琴师故意给演员转换调门作弄演员，造成尴尬丢丑的局面。当场阴人是违反戏德的表现（《京剧术语解读》）。”

台上“阴人”，老百姓最了解的莫过于谭鑫培上海贴《空城计》一事。谭鑫培上海登台贴《空城计》，唱至西皮慢板“我本是卧龙岗散淡的人”接西皮二六“我正在城楼观山景”，扮司马懿的演员忽然改词。谭鑫培反应快，对司马懿说：“天机不可泄露，你附耳过来”。司马懿走到城墙下附耳倾听，谭鑫培偷偷对他讲：“我***” 因为剧情，扮司马懿的演员听了只好不住地点头，不能不表示出佩服诸葛亮的神情。此梨园“阴人”典故，因《李敖有话说》而广为人知。如果我没记错的话，它引自鲁迅文章。

谭鑫培台上被人阴，也阴人，捉弄人。据载梅兰芳最早与谭鑫培同台，两人对话，梅兰芳念“白滚水”唱词，谭鑫培借坡下驴“阴”梅一把。旧时代吧，无论金少山阴谭鑫培，还是谭鑫培阴梅兰芳，或是高庆奎二路阴马富禄等等，“阴人”不曾断过，演员无不提防被人阴，可见旧时梨园之险恶了。台上“阴人”，还不算什么，属于缺艺德，少品行做派，不至于彻底砸人饭碗，伤财害命，尚属“明场”。像高庆奎被人下白马汉药，一气之下大病不起，一命呜呼，唱戏搭上性命，该是最悲哀的事情了。这就是“暗场”阴人了。

假如您以为“阴人”只是旧戏班子的专攻，现代剧团无此手法，那就大错特错了。现代剧团里甜言蜜语，笑里藏刀多了去。远的不说，天津团最好的演员雷英、蓝文云离开舞台这么多年，鱼翔浅底，至今难有出头之日，什么原因戏迷们猜疑无数，我想肯定与两人性格不无关系。但不用问，还有一个重要原因——剧团内部“阴人术”仍发挥效力，这是毋庸置疑的。再有当下，网络“阴人”风起云涌，一急，二惊，三疯魔的神态，堪比《失子惊疯》里的胡氏，尚先生地下有知，不晓做何感想。

梨园行是社会典型缩影。好榜样有，比如梅兰芳蓄须明志，程砚秋青龙桥归隐，萧长华筚路蓝缕为祖师爷传道等等；反面教材不乏其事，抽大烟，吸白面，逛窑子，同性恋，坑师傅，害徒弟，只有外人想不到的，没有做不到的。老辈人留下“吃饭不去厨房，看戏不上后台”的谚语，是有道理的。梨园界内里三昧与现实反差太大，一般人心理落差承受不住，所以我说，梨园内事，不知比知好。那大家对阴损者就没办法了吗？天下没有免费的午餐，阴人者有掩盖粉饰的义务，对不起，老百姓就有揭露和鞭策的权利。为的是提醒企望以唱戏为手段出人头地的人，从籍籍无名时就应该谨言慎行做起，严已律己，这才是通向成功的唯一坦途正路。

世情付与东流水。京剧行“阴人”旧事，后人且以“沉舟侧畔千帆过，病树头前万木春”的眼光看待；对当今阴人新秀，则需像《铡美案》里包老爷唱的那样：“先摘你的乌纱帽，后脱你的莽龙袍”，原因是“教训惨痛啊”。似见有人编过一本《中国京剧戏考》，提纲挈领，分门别类，给喜欢看戏的人看。倘哪位深谙梨园后台三昧的能人编一本《中国京剧阴人技法考》之类的书籍，内容丰富程度，情节精彩纷杂，必是引人入胜、触目惊心的。其文化特色与历史价值辉煌耀眼，灿烂夺目，堪与《清明上河图》媲美。

原因何在呢？正如鲁迅先生所说：“因为这虽不是我的血所写，却是见了我的同辈和比我年幼的青年们的血写的”。梨园的殷红底色，更是和着比我等年长的前辈们的血写就的。

本贴由文化沙漠于2010年4月22日17:30:00在〖中国京剧论坛〗发表