京剧人才培养面临的四大瓶颈

男生成才率低 行当苦乐不均 北戏招生现尴尬———

曾经培养过宋丹丹、梁冠华、李海燕、魏春荣等知名演员和当红名角的北京戏曲艺术职业学院，近日刚刚结束了2009年的招生工作。虽然2：1的录取比例显然不能与中戏、北电这样的艺术院校相提并论，北戏依然面临着小生、小花脸等行当无人问津、男生因面临“倒仓”成才率低等一系列难以突破的招生瓶颈。

“倒仓”致使男生成才率低

注重实践一直是北戏教学上的一个亮点，除每周五下午大量的剧目实习机会外，学校坚持了13年的周末百场演出也成为了学生的展示平台，红遍全国的“四小须生”品牌也正是在这样的教学理念下应运而生的。但是细数他们四人当下的状况，陆地园英年早逝，穆宇偶尔登台，马超博改行小生，由奇则早已无声无息。

据北戏副院长李健介绍：“梨园行有句老话‘科里红，不算红’，除由奇是女老生外，其他几人都面临‘倒仓’，穆宇很多年没有登台就是嗓子问题，马超博改行也是如此。所以戏曲人才培养虽然投入大、时间长，但是淘汰率高，成才率低。”因而，近些年学校针对男孩的生理特点，在没有变声前的教学以《辕门斩子》这样需要嗓子的戏为主，而“倒仓”时则以武戏或《审头刺汤》这样的老生话白戏为主。即便这样，在男生的教学上仍然有一系列的教学科研课题等待攻克。

高职面临招生和就业双重尴尬

从2002年开始，北戏正式开办全日制高等职业教育，但由于学生三年后仅能拿到大专学历，所以生源和毕业分配一直困扰着学校。李健说：“我们不是没有好老师，教学评估评为‘优秀’就足以说明问题。但是现在学历是我们的大问题。学生毕业后要想进入在京的院团，本科毕业是个硬指标，达不到这个资格你连被挑选的机会都没有，而外地院团虽然缺人，但学生又都不愿意去。正是分配时面临的尴尬造成了招生时生源的不尽如人意。考生大多是从中国戏曲学院或上戏等本科层次的院校落榜的，很多时候为了招满人数，那些本来可招可不招、在边缘上的学生我们也只能录取。”

行当苦乐不均现象严重

在各个戏曲院校中，老生和青衣一定是学习人数最多的行当，男旦的稀缺早已成为趋势，而近些年，小生也成为了继男旦之后难有后继者的行当之一。对此，李健认为：“小生虽然在表演形式上不同于男旦，但其实发声方式同男旦是一样的，用的都是假音和小嗓，而这也成为了这个行当几乎在每年的招生中都没有人主动报名的原因。一是一般人没有技术手段来练习这种发声，二是家长普遍认为男孩子学这个会遭到歧视。不仅仅是小生，家长在帮助孩子选择行当时，往往考虑的不是孩子自身的条件，而是舞台形象，俗称小花脸的丑角行当同样不受待见。但其实像小生、文武丑、架子花脸这样的行当现在的就业形势非常好，在很多院团都能找到饭吃。其实叶派小生大家叶盛兰先生最早是学旦角的，而著名的武丑张春华先生原先的行当是武生，这就说明演员根据自身条件来选择行当是非常重要的。”

京胡虽风光但就业最困难

在京剧的乐队中，京胡就相当于交响乐队中的首席小提琴，地位最为显赫和风光，历史上，梅兰芳先生的琴师姜凤山、李世济的丈夫唐在炘，以及“京胡圣手”燕守平等人在梨园行的地位都不亚于那些当红名角。因而在京剧乐队的各种乐器中，选择学京胡的人要远远超出其他乐器，但是李健却建议：“家长在给孩子选择职业方向时一定要考虑就业的难易，京胡是风光，但在很多京剧院团中前面还有好几十把京胡排不上队呢，你何必去挤独木桥？我们学校近几年京胡专业的毕业生就业前景就十分不理想，与其毕业后没有事做，还不如学个二胡、中软、三弦呢，虽然听起来没有京胡那么风光，但很多院团都缺这样的人才。我儿子就学的小锣，现在在北京京剧院梅兰芳京剧团，几乎每天都有演出。”