荀慧生的青岛缘

荀慧生先生

京剧大师荀慧生（1900～1968）是“四大名旦”之一，他创立的荀派花旦艺术，其特点是：具有唱和念时的生活感和艺术性两者结合，协调融洽，并与表情、身段的真实自然相一致，互为表里。他早在1927年2月就与余叔岩、杨小楼、梅兰芳等众多名伶，来过青岛平度路22号“新舞台”（永安大戏院）演出。三、四十年代，他又多次率他的“荀慧生剧团”来青献艺；解放后的50年代初，他继续率团来青演出许多荀派名剧，深受青岛戏迷、票友的热烈欢迎。其实，荀慧生与青岛之缘还远远不止如此。

最令许多青岛老戏迷们难以忘怀的是，1939年8月30至31日青岛突遭强台风袭击，一些沿海的低洼村庄被海水淹浸，损失极为惨重。当时的青岛剧社为此筹募慈善基金，特邀荀慧生来青进行慈善募捐义演，演出的剧目有《钗头凤》等，善款全部捐给灾民。荀慧生的义举深切感动了青岛百姓。

荀令言是荀慧生的幼子，现已年逾花甲，是黑龙江省京剧院的著名杨(宝森)派老生，国家一级演员。而他身上就流淌着青岛人的血脉，原因是他的生母苏昭信本是青岛富商之女，幼时受父母影响酷爱荀派艺术。青年时代在北平辅仁大学就读时经常去看荀慧生的演出，两人由此相识并相爱。1946年，21岁的苏昭信与丧偶独居的荀慧生结为伉俪。荀令言出生时，荀慧生已年近半百，自是满心欢喜，常夸他的大嗓好听，见他“拿大顶”（倒立）就高兴地亲他稚嫩的脸颊。后来父母感情破裂离异，小令言先是跟父亲，但因年幼更贪恋母爱，便又回到了生母身边，于是母子同去了黑龙江。荀令言一直为拥有一位京剧大师的父亲而深感自豪。后来，他小学毕业就考入黑龙江戏校学习京剧老生。“文革”结束，荀令言终于如愿以偿地拜杨派老生名家程正泰为师。现在，他经常演出杨派名剧，还应邀正式担任北大京昆社的艺术指导教师。

荀慧生《红娘》剧照

众所周知，京剧《红娘》是荀慧生的极其重要的代表作。而剧本的作者乃是我们青岛的剧作家陈永钟，是他根据王实甫的《西厢记》改编而来。此戏删掉了“长亭送别”及以后的情节，以红娘为主角，突出了喜剧气氛。荀慧生在戏里编创出甜润娇柔，断续自如，清新和谐荀派唱腔；念白则字字清晰，句句入耳，尤以爽朗、清脆的京白最为出色，而其表演又十分地生动活泼、俏皮夸张，富有生活气息。1936年12月5日晚荀慧生在北平哈尔飞戏院首演，当即在全国引起了极大的轰动，此后，《红娘》便成为荀派久演不衰的首选好戏，以至于有“十荀九红”之说，意思就是荀派花旦演得最多的就是《红娘》。应该指出的是，陈永钟和另一位剧作家陈墨香都曾分别长年与荀慧生合作，编演了大量新戏，为荀派艺术做出了贡献。

由于荀派艺术非常生活化，不仅深受欢迎，甚至一时还出现了“十旦九荀”。1947年当选了“后四小名旦”中的两位青岛人陈永玲、许翰英都曾拜荀慧生为师，尤其是许翰英，一生都是演出荀派戏。青岛的男旦票友郑倩文最为崇拜荀慧生，1942年荀慧生率团来到青岛演出。经人推荐，荀慧生在看了郑倩文的演出后，当即高兴地收下他为弟子，从而使得郑倩文的荀派演技有了长足的进步，成为了荀派名票。

1942年，葛绥之曾因清新洒脱的琴艺而受聘于荀慧生，为其吊嗓和演出操琴，是非常优秀的荀派琴师。他于1945年来青岛定居，在青之际曾先后为毛世来、陈永玲、许翰英、胡少安等名伶人操琴，还经常应邀参与“欢声社”京剧票房的活动，为郑倩文等票友伴奏，1947年的一天，他还与票友们一起到青岛广播电台直播京剧清唱，事后大家合影留念。1948年，现在的著名荀派表演艺术家孙毓敏才8岁，正随其母居住在青岛，给她学戏开蒙的就是葛绥之。孙毓敏说：“我学的第一出戏是《女起解》，给我说戏的就是许翰英的琴师葛绥之，是按荀派的路子。”解放初期，葛绥之就专为荀派名旦许翰英操琴，并一起离开青岛。1963年，荀慧生拟调已加盟河南省京剧团的葛绥之回到荀剧团操琴，因该团不放而未能遂愿。

由此可见，荀慧生的青岛缘确实是非同一般了。

2010-1-22