云南传媒人周康梁，决定为父亲那一代人写传。
他的父亲周明义是京剧作曲家、国家一级演员，更重要的是，周明义在很长一段时间里，还是著名京剧表演艺术家关肃霜的京胡琴师和唱腔创作人。剧作家王绍志说：“我认识一个拉胡琴的人，他就像一只站在琴弦上的"杜鹃"，几十年如一日"杜鹃"啼血般谱写了摞起来有一米高的曲谱，这些曲谱由另一只鸟—骕骦（关肃霜）唱遍天下，响遍天下。”
“关肃霜创造了一个京剧表演时代，而围绕着她，涌现了一大批优秀的云南京剧艺术工作者。我这本书，是周明义50年艺术实践成果的全面总结，也是第一部系统整理和研究关肃霜及其弟子代表剧目声腔艺术的著作。”谈及将于今天首发的《巧弄八音谱京曲：周明义“关（肃霜）派”京剧声腔创作解析与琴谱精选集》（以下称《巧弄八音谱京曲》），周康梁这样说。
《巧弄八音谱京曲》封面图。本报记者 赵永峰 摄
作者说书
时空跨越70年，呈现云南京剧史的严肃著作
“除了个人天赋和努力，关肃霜艺术风格的形成，离不开云南省京剧院强大的创作团队和班底的贡献。”周康梁说，回看当年老剧照，会发现关肃霜时期云南有不少可以独当一面的优秀京剧演员，因为人才济济，很多颇有名气的角儿，往往只能在一出大戏里跑龙套，扮宫女和“虾兵蟹将”，但是那个时候，人们心中“只有小人物，没有小角色”，他们在舞台上的一个踉跄，都能博得满堂彩。
周康梁承认，撰写《巧弄八音谱京曲》，是对父亲周明义50年艺术实践成果的全面总结，也是第一部系统整理和研究关肃霜及其弟子代表剧目声腔艺术的著作，更是一部时空跨越70年，以音乐为载体呈现云南京剧发展历史的严肃著作，“如果关肃霜大师和她众多的合作者们还健在，一定会非常乐于看到我们以这种方式，与京剧爱好者、研究者分享他们的艺术成功和精华。”
“琴弦上有两只鸟，一个是杜鹃，一个是骕骦。”王绍志说，半个多世纪过去了，关肃霜的亲密合作人周明义也两鬓见霜，但是那些当年曾一起苦熬过的朋友，仍在关注京剧唱腔和京剧的发展，这正应了白居易那句诗：“怜君白头早，其志竟不衰。”而《巧弄八音谱京曲》，则是一部有关京剧唱腔创作的好书，它记录特定时代并为之留存的史料，价值弥足珍贵。
跨界写书
电视台主持人已出4本著作
周康梁跨了很大一个“界”。
2009年起，曾任云南电视台优秀节目“今日话题”主持人的他，先后以专著或与他人合著的形式，出版了4本研究英国电视传媒的著作：《做最牛的主持人：英国电视名主持和他们的节目》《做最牛的主持人2：解码英国经典电视节目》《他们那一套：中国记者的英国社会观察和影像记录》《做严肃的电视：英国电视为什么好看》。
周康梁由此获得了英国电视史和电视节目类型研究专家的称号，事实上，他还同时拥有英国牛津大学媒体研究员，英国威斯敏斯特大学访问学者，中国电视艺术家协会主持人专业委员会委员、影视资讯专业委员会特聘专家等头衔。
走进周家，迎面是一个大书橱，摆满了英文和中文书籍，而沙发上，则堆了一大摞他为出版《巧弄八音谱京曲》准备的资料。“在英国4年，我没有买多好的衣服，但是买了很多书。”周康梁翻着书房里的一箱箱书这样说，那些又厚又沉的书籍，他说是自己通过海运从英国发回来的。
周家的气场就是“书香气”。“有点乱！”他不好意思地说。
周康梁毕业于昆明理工大学，这似乎与他现在酷爱写作有些不搭，不过，理工科出身，有时候也是很有优势的。在《他们那一套：中国记者的英国社会观察和影像记录》一书中，周康梁为每个章节手绘了一幅经典古董电视机的精致插图，他说，这样的绘画功底，就得益于他大学时代的作图训练。
2005年，安宁磷矿厂发生大火，“今日话题”栏目做了5集连续报道，由于火势太大，现场记者无法靠近，拍摄不到燃烧物。栏目组请来两位专家坐在演播室讲解，专家画了一个草图，但是太专业，周康梁怕观众理解不了，马上在提示版上画了一张大大的剖面图。节目开始后，专家们对着这张剖面图讲解得非常清楚。节目结束后，专家对他说：“小伙子，图画得不错！”
周康梁曾在书中，用一句话概括了英国电视的独特之处，他说：“在公共服务原则下的不断创新，监管和自律并重，以认真严肃的态度对待每个细节，为广大观众提供多样化节目。”看起来，他也是这么做的。
父辈辉煌
云南京剧史需要有人记录
作为传媒人研究传媒，似乎在情理之中，但这一次，周康梁把视角转向了云南京剧。
为什么要与父亲合著这本《巧弄八音谱京曲》？周康梁说，这要从2001年说起，那年，身为京剧作曲家和京胡演奏家的父亲周明义退休，“他的艺术实践与关肃霜有着密不可分的联系，他谱写的唱腔需要关肃霜在舞台上完美演绎，关肃霜的自如演唱，又依仗周明义幕后严丝合缝地托腔保调。”
在他看来，陪伴关肃霜走完艺术人生的父亲，既是优美动听唱腔的创作者和伴奏者，又是这些作品的普及和推广者，“给报社写文章，去广播电台录制戏曲节目，为戏曲广播剧《关肃霜》谱写剧中唱腔，随电视台拍摄专题片，赴各地辅导戏迷票友，在一次次纪念关肃霜的演出中亲自操琴呈现原汁原味的京胡伴奏，所有这些努力，他都是希望在更大范围传播和介绍一个创作集体共同打造的关肃霜经典剧目中脍炙人口的唱段，但似乎没有一种形式，将这些作品系统总结、集结成书更有利于保留和流传。”
剧作家王绍志称，关肃霜的几十部京剧代表作品，比如《黛诺》《铁弓缘》《佤山雾》《娜蒂秀》等剧目唱腔，都是周明义的作品，关肃霜的唱腔特色，也就是周明义创造的唱腔特色，“上世纪五十年代……青少年时期的周明义在昆明开始为年龄不大却已成名的关肃霜操琴……一干就是半个多世纪……我有幸不止一次看到为了一腔一板关，两人争得面红耳赤。我认为他们这种诤友般的合作关系，在戏曲界是颇值得称道的，也正因如此，他们数十年的合作，在艺术上取得了巨大的成就，影响深远。”
云南省戏剧家协会名誉主席、云南京剧史论家乔嘉瑞说，京剧流派众彩纷呈，每个流派均有鲜明的艺术个性，而能够体现个性的，就是声腔艺术，比如梅兰芳的声腔大气，程砚秋的委婉，尚小云的明快，荀慧生的活泼，至于关肃霜，她的声腔特色是优美传情、细腻动人，周明义不仅长期担任关肃霜的京胡主弦，而且长期参与关肃霜新排剧目的唱腔创作，可以说，关肃霜的每一部新创剧目，都渗透着周明义的心血。
厘清历史
为著书做了14年准备
父亲和关肃霜的关系如此密切，云南京剧又曾经如此风光，周康梁了解得越多，就越坚定了为父亲那代京剧人立传的志向。
“几年前，我在伦敦向英国朋友理查德·西奥博尔德提及撰写此书的想法，他带着对世界充满好奇的心态，耐心聆听古老东方戏曲的方方面面，和一群艺术家精诚合作、开拓创新的故事……在经过数次商议后，我们为本书取了一个十分贴切又充满不列颠韵味的英文书名。”谈起撰写《巧弄八音谱京曲》，周康梁说了这么一段往事。
周康梁为此做了14年的准备，他走访很多老京剧工作者，一个一个作口述实录。“现在看来，这些工作有点像抢救性发掘，因为很多老京剧人正一个一个生病、老去。”周康梁说，就连给他新书写序言的王绍志，现在也八十多岁了，最近正生病住在医院里。
在艰难的寻访中，周康梁求证和核实了很多人、事，以及他们在云南京剧发展中千丝万缕的联系。比如，为了求证父亲与关肃霜的一张合影时间，他不仅查阅了当年的报纸，请教了气象专业人士，找到了演出预告，还根据上世纪80年代初昆明下过两次大雪等多个信源进行比对，最终将合影的时间确定为1981年12月18日的下午。
寻找与著述相关的老照片，也是周康梁费尽心力去做的一件事。“每次走访一个人，临走我都会问人家有没有那个时代与云南京剧、云南京剧人有关的物品，有些人保留的照片尺寸很小，有的人保留的照片还污损了，但我根据已有的线索，最后居然找到了当时的底片，当时那种惊喜，真是难以形容。”周康梁说，《巧弄八音谱京曲》使用了很多经典老照片，除了部分是父亲的珍藏，大多来自公开资料、演出说明、剧目介绍，以及部分京剧发烧友和热心人士的收藏，其中有一部分还是首次发表。
出书艰难
校对版本摞起来有一米高
《巧弄八音谱京曲》包含两大块主要内容，一块是周康梁对那个时代云南京剧人、事的追寻刻画，一块是他父亲周明义重新整理的著名京剧唱段的双行简谱。
京剧以简谱记谱，为了表现弓法、气口、情绪、急缓，需要使用各种符号辅助，而周明义提供的曲谱，均是在原有手稿基础上重新整理并逐行抄写，为了保证准确，父子俩进行了一遍又一遍的调整校对。京剧曲谱目前没有高效通用的软件进行录入和排版，为了保证高清印刷效果和美观，周康梁以极大耐心对录入的初稿重新排版和细微调整，很多时候甚至是一个字一个音符地操作，且要在不同软件之间转换格式，艰难异常。
全书成稿后，年近古稀的周明义又十数次对曲谱进行校对，累次校对的版本摞在一起差不多有一米高。
周明义还提供了多年珍藏的不同时期为关肃霜创作并领衔伴奏的录音，周康梁也历时数年从不同渠道收集了各种版本的内容，希望制作成CD随书发行，但由于介质不同，且年代久远，录音的音质有很大差异，而且音频资料由于长期保存不善，原版素材大多已散失殆尽，需要花费大量时间进行数字化转换和重新剪辑。
不过，这些努力似乎都是值得的，最终有32首唱段收入CD并随书发行，音乐人苏庆煌听后评价说：“一次听到跨度这么大、这么多的录音，令人震撼。”
“每章节的推进和细节考证，都犹如一次考古发掘。”谈起《巧弄八音谱京曲》出版中的艰辛工作，周康梁说，“无论是作为纪实文学，还是艺术史，也无论是作家，还是媒体人，在条件允许的情况下，本着对历史和读者负责的态度，都要尽可能地提供准确信息，不能凭想象杜撰，虽然这样做会给自己增添很多麻烦。”
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