《赵氏孤儿》影剧谈

怀着浓厚的兴趣，抱着欣赏、对比的态度，我有幸观看了由陈凯歌改编、导演的大型历史故事片《赵氏孤儿》。

之所以说它是历史，因其载于史书，又记于志书，《史记》、《东周列国志》里可觅踪影；又云它是故事，因其史被后人演绎，引人入胜兼娓娓动听，外加感人肺腑。

这一点，电影版的《赵氏孤儿》可谓有过之而无不及。

大场面的宫廷哗变、市井捕捉、外侮交恶，使“大型”名副其实，更显得气势恢弘；小做处的深宫起居、板舍炊烟、情感起伏，让故事分外添彩，顿教人臻入化境。葛优一反滑稽轻松，充演悲剧人物，担纲千古流芳的义士程婴，演得倒也认真正派；王学圻则“背离”高大正面，塑造权奸角色，出演万载遭骂的佞臣屠岸贾，演得真是大奸似忠。其他大腕有范冰冰的庄姬公主、张丰毅的公孙杵臼、鲍国安的赵盾等，他们的加盟，颇使影片平添了号召力，票房增加了黄金量。

电影版的《赵氏孤儿》与京剧舞台上的最大不同，就是大结局被“导”成程婴被屠岸贾一剑刺破肚腹，“敦促”了孤儿赵武最后下定决心，顺势拔剑刺入屠岸贾的心脏，屠贼呜呼哀哉倒地毙，程婴摇摇晃晃走到大街上，“蒙太奇”般见到了妻儿、庄姬，以及救孤时的狼狈相……

真是千古奇冤大悲剧！

比京剧版的孤儿赵武终明真相后，当着程婴、庄姬公主、魏绛的面，剑劈屠岸贾，冤仇得报、母子团圆、“父”子欢喜的结局“悲壮”得多了！

戏谚有：“奸贼怕住戏”嘛！戏迷们就喜欢看散戏前的大团圆。

电影却：“渲悲敷重彩”了！影迷中的年轻人也许不以为然。

我仔仔细细地看了一遍电影版《赵氏孤儿》，里面有不少京剧元素，诸如：灵獒闹朝、弹打百姓、药箱匿孤、韩厥查宫、丹青绘仇、赵武刃贼等，更有这一经典名剧反映出的，我们中华民族文化精髓本质东西的体现，如：忠信为本、舍生取义、杀身成仁、坚忍不拔、感恩相报、善恶有报等等。

陈凯歌不愧为新时代电影大腕导演，他深知从《搜孤救孤》、《八义图》一路走来的京剧《赵氏孤儿》的分量，搬上银幕必须“冰出于水而寒于水”；他大概也知道，从老前辈京剧表演大师、艺术家的贾洪林、谭鑫培、余叔岩，到近代老一辈的“四大头牌”马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎，再到当今的流派传人张学津、李崇善、冯志孝、李长春乃至梨园新秀朱强、王蓉蓉、邓沐伟等的舞台感召力，选挑影星务要“青出于蓝而胜于蓝”，所以我观毕全“影”以后，给出的评价是：有此一演！

闭幕闭目觅丝觅思：这出自元杂剧的纪君祥编剧的《赵氏孤儿大报仇》，问世八百年了，已经以其故事的震撼力引得世界的注目，1755年法国的文学家、哲学家伏尔泰将它翻译成《中国孤儿》在巴黎各家剧院上演，引起巨大轰动；随后英国剧作家又予以改编，演遍了英国各地；德国诗人歌德还着手改编并给予以高度评价，以致《赵氏孤儿》被赋予为“中国的‘哈姆雷特’”。难怪国学大师王国维在他的《宋元戏曲史》煌煌巨著中说，这部作品“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”（岳麓书社1998年第一版，P84）

我认为：因为《赵氏孤儿》的悲剧色彩很中国，而其包含的戏剧（曲）元素又很世界！

本贴由点绛唇2011年4月3日19:59:00在〖中国京剧论坛〗发表