两个“打鼓佬”，一对“戏中人”

王玉海先生与弟子胡小培合影

2013年1月5日，由北京京剧昆曲振兴协会主办、北京戏曲艺术职业学院以及社会各界关注的“王玉海收徒胡小培拜师仪式”在京举办，新年伊始，喜事临门，小鼓师拜老鼓师，堪称梨园界一大美事。

德高望重、平和低调的王玉海是北京戏校首届毕业生，功司鼓专业。1959年入尚小云京剧团，他出师遇高人，为四大名旦之一尚小云先生司鼓，得到很好的磨练和提高。1960年拜著名鼓师赓金群为师，操鼓技艺得到长足发展。1978年和孙毓敏合作，创出许多脍炙人口的经典名剧，为荀派艺术的传承与发展立下汗马功劳。辛苦操劳一生，硕果累累，初步回忆经他伴奏过的传统戏、荀派戏、现代戏剧目有三百余剧次。

胡小培是北京戏校京剧音乐毕业高材生，功司鼓专业。1996年留校任教，历任司鼓专业教师、乐队负责人、京剧系副主任。在北京戏校老、中、青教师和数百名学生簇拥培育中，胡小培成为《优秀教师》、《先进工作者》获得《突出贡献奖》和北京教委授予的《优秀青年骨干教师》称号，也是长达六年、随国际导演索梅尔赴欧巡演、把京剧推向世界的有功之臣。

两个“打鼓佬”，一对“戏中人”，共同的追求，构成一段段梨园佳话。按孙毓敏院长的话，两个人有许多共同点，其一、都是“干巴瘦，怎么也不长肉”，这是天生的、也是干司鼓工作累的。其二、两个人都是“满脑子都是戏的人”，除了戏没别的，坐在哪里好似发愣、嘴里念念有词，肯定在“默戏”念锣鼓经，凡是看到他们跟人家探索、掰斥、较劲甚至“吵架”，肯定也都是为了戏。其三、两个人一生都在探索司鼓艺术的最高境界，不仅鼓点要精准到符合剧情、演员表演，檀版要依据剧情敲击出音符音律，打击乐也要“入戏”，使锣鼓经成为述说剧情、抒发情感的组成部分而上下求索的人。其四、两个人在京剧系工作量是最大的，因为技艺好、人品好，学生老师教的戏都会请他们来伴奏打鼓，彩排、演出大戏、折子戏，只要他们一坐在打鼓的位置上，少则两出戏，多则三出、四出戏，全请他们打，孙院长有时开玩笑说，演出又成了你的“专场”（伴奏）了。

说到收徒拜师，一般概念中好像演员拜师举办的最多，京胡次之，鼓师拜师不是太多，所以小鼓师胡小培拜老鼓师王玉海，更值得我们关注。师徒俩在北京戏校教学时，就已经是师生关系了，举办拜师礼也是他们的心愿。王玉海老师退休后，有一桩心事；“得把我跟老师学的、跟孙院长合作积累的、我自身感悟的心得体会、技术技巧总结出来”。胡小培也有一桩心事；“把老师司鼓的技术技巧学过来，把这些磨练出来的宝贵财富传下去”。这又是一个共同点，徒弟要把师傅从艺五十周年，司鼓伴奏的经验集束成册，印制出版得以学习和传承。可喜的是，这本书已经完成了，这就是胡小培献给王玉海师傅的“拜师礼”------《表演命脉 操之司鼓-----王玉海从艺五十周年经验谈》大家看看，这真是一本不可多得的珍贵资料，它用朴实无华的语言，真实记录了王玉海探索司鼓艺术的一生，我们将从这里汲取十分难得的艺术营养、感悟许多学艺、作艺、做人等全方位的艺术人生哲理。

说到“表演命脉 操之司鼓”命题词，取自当年尚小云先生为王玉海的题词，全文是：“表演命脉、操之司鼓，爆温圆润，心中有谱。尺寸稳准，鼓点传神，重在技术，已能运用自如；继续努力，当可进窥堂奥，独树一帜于艺林也！乙亥孟秋题赠玉海贤契存念 尚小云题”。这是当年尚小云大师对青年鼓师王玉海的评价和殷切的期望。 在“两个“打鼓佬”，一对“戏中人”的拜师仪式上，我们和他们师徒一起重温尚小云大师的教诲，从王玉海老师的艺术经历得到艺术人生的启迪，也要感谢这个懂事、办实事的胡小培，为我们送来一份珍贵的厚礼，这个拜师礼不仅值得庆贺也是梨园界值得纪念的一件大事了。

祝王玉海老师健康长寿，艺术青春永驻！

祝胡小培继续努力，为京剧司鼓伴奏艺术再创佳绩！（王如昆）