史依弘和王珮瑜，两人同是上海京剧界的代表人物，也是生活中的好姐妹，但舞台上却极少合作。在本月底开始的上海国际艺术节参演剧目《文武昆乱史依弘》上，两人将连续合作《穆桂英》（11月2日）与《玉堂春》（11月3日）。事实上，这些年，两人都忙于经营各自的演出市场，也是国内京剧界最先尝试“制作人制”的“独二人”。日前，两人在排练间隙向记者谈及了尝试京剧市场化运作的甘苦，并表示所有的探索都是“穷则思变”。
因为“身高”合作寥寥
尽管同在上海京剧院，但青衣名家史依弘和老生名家王珮瑜迄今只合作过一次，就是2012年的《大探二》。对此，两人笑称原因肯定是“身高”问题，史依弘比王珮瑜高一个头左右。“上回的《大探二》，史依弘不是坐着就是跪着，这就混了过去。”而这一次即将演出的《穆桂英·辕门斩子》，两人几乎不会同时出现在台上，因此成就了她们的第二次合作。
不想，原本定下由麒派表演艺术家陈少云与史依弘合作演出《玉堂春》，因为陈少云接到重要任务不得不临阵换人，王珮瑜接到救场请求后，当即改签了已经订好的日本机票。而有趣的是，在这场戏中，史依弘的苏三几乎整场下跪，而王珮瑜却基本坐着，两人的身高问题再次机缘凑巧地避免了。
不过救场之余，王珮瑜也表示自己对《三堂会审》中属于做派老生的蓝袍戏暌违已久，毕业十多年只演过一回，加之剧中王金龙一角由国宝级大师蔡正仁同台出演，因此也颇为跃跃欲试。
对王珮瑜的挎刀救场感激之余，史依弘也要在王珮瑜的“余脉相传”系列演出的12月剧目《芦花河》中登台。
“穷则思变”选择市场化
史依弘和王珮瑜这几年在艺术合作上日益密切之外，更大的共同点，是不约而同开始了一条市场化的探索之路。2011年年初，王珮瑜推出了自己搭建班底制作的墨本丹青版《赵氏孤儿》，史依弘也第一次探索演出了全新包装的程派剧目《锁麟囊》，两出戏的首演相距不到20天，却都成了当年的文化事件，在票房和市场上给予京剧界不小的震动。
将近三年的时间，史依弘和王珮瑜都没有停下脚步，而是不断在开拓京剧的市场。史依弘先后推出了昆剧《牡丹亭》和去年在国家大剧院连演5天的《文武昆乱》，而王珮瑜则在今年一整年推出了《余脉相传》的10台骨子老戏系列展演。两人也不约而同找到了各自的制作人，并在京剧演员的个人包装和市场探索上，走了一条完全不同于传统剧团运作的新路。让很多人意外的是，不管是之前的《锁麟囊》还是今年的《余脉相传》，票房之火爆都刷新了近年来京剧市场的新纪录，让整个上海京剧界都为之一震。
不过，她们都坦言，之所以走上市场化的道路，也是“穷则思变”之举。史依弘说：“作为京剧演员，坐在剧团里，大好年华很快就会没有了。但我们积累到现在，特别不想辜负自己的年华，所以就想到自己走市场。”而之所以选择和制作人合作，也是她多年前在日本演出，受到了很大的冲击，“我们的《白蛇传》曾经在东京连演19场，场场爆满，观众每天都打伞排队买票。一样的作品，因为有专业的制作人和经纪人，就会有完全不同的市场效果，我当时就想，我们京剧以后一定要走市场、走制作人这条道路。”
而对王珮瑜而言，“作为一个京剧演员，别的都不重要，最关键的是希望能看到自己的价值，而有了制作人一起去开拓市场，就会发现，其实市场一直是有的，只是一直没有人做而已。”
三年来，虽然也面临不少争议，虽然压力和辛苦比以前倍增，但史依弘和王珮瑜却都对这条路充满认同和信心。王珮瑜表示：“我们如果什么都不做，自然不会有人关注，但既然引起了关注，就自然会有各种声音，这都是很正常的。”史依弘则认为：“我们还是应该更多关注自己内心的声音。”
两人也因此表示，希望今后有更多合作，一起开拓京剧的大市场。（记者 潘妤）
（摘自 《东方早报》）
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